麦浪翻飞处粉墨唱丰年——那些扎根麦田的梨园名角儿

麦浪翻飞处粉墨唱丰年——那些扎根麦田的梨园名角儿

三伏天的麦浪里，镰刀割断麦秆的嚓嚓声总伴着高亢的梆子腔。在中国戏曲的百花园中，无数演员将汗水浸透的麦收场景搬上戏台，让金黄的麦穗在丝竹声里摇曳生姿。

豫剧《朝阳沟》里，银环学割麦的经典场景至今仍在乡间传唱。当年王善朴在排这段戏时，专门到巩义麦田跟着老农学割麦，手腕被麦芒扎得红肿也不停歇。他琢磨出的甩镰步既有劳作韵律又具戏曲美感，每次演到银环割破手指时，台下总跟着响起倒抽冷气的声音。这种源自生活的真实感，让河南观众直拍大腿：这可不就是咱地里的事！

山东吕剧大师郎咸芬在《李二嫂改嫁》中塑造的麦收场景另有一番风味。她将鲁中妇女特有的爽利融入唱腔，手持镰刀的身段既显劳动力度又带女性柔美。戏中月儿弯弯照麦场的唱段，她特意加入簸箕筛麦的拟声词，沙沙声里透着丰收的喜悦。老戏迷都说：听着郎老师的戏，能闻见新麦的香味儿。

评剧《刘巧儿》里的麦收戏更见新凤霞的匠心。她观察到冀东妇女割麦时爱把辫子盘成髻，便在台上首创绞辫动作，手指翻飞间既有生活气息又成舞台亮点。那段火红的太阳当头照的唱腔，她借鉴了打麦场的号子，把劳动节奏化入板式，让城里观众也听出了麦田的热闹。

这些扎根泥土的表演艺术家，兜里常揣着麦穗上妆。李树建排《乡村警官》时，总要在靴子里撒把麦糠，说这样走台步才有踏在麦茬地的感觉；吕剧新秀李霄雯为演好晒场戏，三伏天正午站在打麦场体验，脸晒脱了皮反而笑道：这才对得起角色。正是这份对土地的虔诚，让戏台上的麦浪永远翻涌着真实的稻香。

当大幕拉开，金黄的麦穗在戏服上摇曳生姿，我们看到的不仅是艺术的升华，更是一代代戏曲人对农耕文明最深情的凝望。这些沾着露水、带着麦芒的唱段，早已在观众心里长成了永远的丰年。