戏曲里的绑人绝活：一根绳背后的门道

戏曲里的绑人绝活：一根绳背后的门道

老戏迷看戏最讲究听锣鼓点，但凡听见急促的板鼓声配着大锣闷响，后台准要抬出捆得五花大绑的犯人。这看似简单的捆人动作，在梨园行里却有个讲究名目——捆戏。

**一、捆戏里的乾坤**

戏曲舞台上的绳索不是寻常物件，三尺红绸要能捆出七分杀气。武生演员讲究捆而不死，被缚者虽受制于人，脚下圆场步仍要稳如磐石。老艺人传下的口诀前胸十字扣，后背蝴蝶结，说的正是这捆人的门道：前胸交叉处要勒出棱角，后背活结要打得像展翅蝴蝶，为的是让台下最后一排观众也看得真切。

**二、十八般捆法**

梆子戏里审潘仁美，用的是五龙绞柱捆法，五色绸带缠身如蟒蛇盘绕；昆曲《十五贯》里娄阿鼠被擒，单用一条白绫绕颈三匝，这叫玉带围腰；川剧变脸前的捆人戏码最绝，演员被捆后一个鹞子翻身，绳索竟自行脱落——原是用了特制的活扣捆法。

**三、捆人见功夫**

名净袁世海回忆，当年学捆戏要先在条凳上练三个月捆功。被捆者要会借劲，捆得紧时用丹田气鼓肌肉，松时暗吐气让绳索滑落。武丑泰斗张春华演《三岔口》时，任堂惠给他上绑那场戏，两人手上较着暗劲，绳索时松时紧，把剑拔弩张的气氛演得淋漓尽致。

**四、捆戏背后的讲究**

戏班后台规矩，捆人的红绸绝不可用来扎靠旗，这叫红绳不染血。豫剧老艺人传下个掌故：某次演《侧美案》忘带捆人绸，用马鞭代替竟把观众吓退——原来民间看戏讲究吉利，见不得草绳捆人的晦气。如今剧场虽不讲究这些，但老戏骨们仍守着绸不过三的规矩，一段戏里至多捆三次，多了就成杂耍了。

幕起幕落间，这根红绸捆住了戏里的是非恩怨，也系着梨园行当的百年传承。下次看戏时您细瞧，那看似随意的绳结里，可都藏着老艺人的真功夫呢。