梨园王姓老生群英谱：须眉豪气代代传

梨园王姓老生群英谱：须眉豪气代代传

梨园行里流传着十生九王的说法，这话虽带夸张，却道出了王姓老生在戏曲舞台上的赫赫声名。自晚清以来，王氏子弟在老生行当开枝散叶，将苍劲古朴的唱腔与刚健挺拔的做派代代相传，在戏曲长卷中留下浓墨重彩的一笔。

一、铜锤老生开宗派

光绪年间的京城戏楼里，王九龄的《战太平》总能引得满堂喝彩。这位活文昭首创的脑后音绝技，让高亢处如裂帛穿云，低回时似幽谷松涛。他演《定军山》黄忠，白髯飘洒间双目如炬，一句这一封书信来得巧的导板，将老将的豪情壮志尽数倾泻。更绝的是他改良的九音连珠唱法，在《文昭关》中连唱十八个欺寡人，字字如金石坠地，至今仍是老生行当的必修课。

王凤卿承其衣钵，在汪派艺术中融入王氏唱腔的筋骨。他的《让徐州》开创悲而不伤，哀而不怨的表演范式，当陶谦颤巍巍递上印信时，眼中含泪却腰板笔直，将末路英雄的傲骨演得入木三分。这种刚柔并济的表演理念，成为后世老生塑造人物的圭臬。

二、文武兼备立新章

王金璐把武生功底化入老生行当，在《长坂坡》中饰演刘备，当糜夫人投井时，他先是一个僵尸倒展现震惊，继而鹞子翻身接跪步滑行，将悲痛情绪通过程式动作层层递进。这种武戏文唱的突破，让文老生的表演多了份英武之气。

王琴生在《四进士》中饰演宋士杰，独创文书戏武演的表演方式。公堂上呈递状纸时，他左手撩袍右手展卷，脚下踏着武生的台步，把普通文戏演出了刀光剑影的气势。这种创新在1956年的戏曲改革座谈会上引发热议，却也为老生表演开辟了新路。

三、巾帼须眉续华章

王珮瑜以女儿身挑战传统老生，在《击鼓骂曹》中展现惊人魄力。她借鉴杨派唱腔的婉转，结合自身嗓音特质，将祢衡的狂傲化作金石之音。2016年长安大戏院的演出中，她连击三通鼓，每通鼓点都与唱词严丝合缝，末了抛鼓槌、甩水袖的亮相，赢得满场叫好声。

这些王姓艺术家们或守正或创新，在百年传承中形成独特的艺术谱系。从王九龄的九音连珠到王珮瑜的电子混响，变的是表现形式，不变的是老生行当的浩然正气。正如王金璐晚年所言：老生的魂在脊梁骨里，任你千变万化，这根骨头不能弯。这种艺术风骨，正是梨园王姓老生群星闪耀的根源。