梨园行话：戏台子上那些家什儿都有啥讲究？

梨园行话：戏台子上那些家什儿都有啥讲究？

每当戏台上响起锣鼓点，您可曾留意过那些不起眼的小物件？马鞭一摇便是千里江山，水袖一甩就是万种风情，这些让戏迷们津津乐道的家什儿，在梨园行里都有自个儿的门道。

**一、锣鼓家伙敲出人间百态**

老戏班有句话：七分锣鼓三分唱，说的就是这戏曲伴奏的门道。文场三件套——京胡的苍劲、月琴的清脆、三弦的浑厚，能把老生的悲怆、青衣的婉转衬得入木三分。武场更是热闹，板鼓师傅手里的鼓键子翻飞，单皮鼓、大锣、小锣、铙钹一响，沙场点兵的气势就出来了。您瞧《定军山》里黄忠出场的锣鼓经，那点子打得跟马蹄声似的，戏还没开腔，老将军的威风先立住了。

**二、随身物件暗藏乾坤**

台上演员手里的玩意儿可都不是摆设。旦角儿捏着的手帕，在《拾玉镯》里能变出穿针引线的活计；武生耍的刀枪把子，在《三岔口》里能打出摸黑对打的巧劲儿。最绝的是那根马鞭，往腰间一别是信马由缰，往地下一戳就是拴马桩。当年杨小楼演《长坂坡》，单凭一杆银枪在马鞭间翻飞，硬是演出了千军万马的气势。

**三、衣箱里的门道**

戏班子里管服装叫行头，这可不是随便穿的。黄蟒袍是皇上专属，青褶子必是穷书生打扮。您看程砚秋演《锁麟囊》，出嫁时的大红帔透着喜庆，落难时的黑褶子显着凄凉，这一身行头比什么台词都来得明白。更别说那些暗藏玄机的装扮，关公的夫子盔要缀绒球，岳飞的帅盔得插翎子，这都是老辈艺人传下的规矩。

**四、砌末里的机巧**

后台管道具叫砌末，这词儿听着新鲜，实则是元杂剧留下的古语。一张桌子两把椅子，在《空城计》里就是西城敌楼，到了《三堂会审》又成了公堂案几。最妙的是那面素旗，裹上黄布就是圣旨，画上水纹便成舟楫。当年梅兰芳演《贵妃醉酒》，手持的泥金折扇轻轻一抖，六宫粉黛无颜色的贵气就全在里头了。

戏台上的这些个家什儿，看着不起眼，可少了哪样都唱不成好戏。它们就像梨园行的密码，承载着几百年来艺人们的巧思。下次您再听戏时，不妨多留心这些会说话的物件儿，保准能咂摸出更地道的戏味儿来。