《戏曲演员的江湖名号：台上十分钟的别样称谓》

《戏曲演员的江湖名号：台上十分钟的别样称谓》

在茶馆的方寸戏台上，当锣鼓点骤起，勾着花脸的老生甫一亮相，台下老戏迷们总会心一笑：今儿这位'角儿'可真够分量。这个角儿字里，藏着戏曲演员最地道的江湖称谓。

梨园行里常说的角儿，原是京剧鼎盛时期留下的行话。光绪年间的《都门纪略》记载，四大徽班进京时，各班头牌演员被尊称为领班角儿。这个称谓如同武侠小说里的掌门人，既代表艺术造诣的巅峰，也暗示着在戏班中举足轻重的地位。梅兰芳、程砚秋这些宗师级人物，当年都是被票友们追着喊梅老板、程角儿的主儿。

梨园子弟则是更文雅的统称，源自唐玄宗在长安禁苑梨园调教乐工的典故。白居易《长恨歌》里梨园弟子白发新的句子，让这个称谓流传千年。旧时戏班每到新码头，必先拜当地梨园公会，行内人见面互称梨园同仁，透着同气连枝的义气。

地方剧种另有特色称谓。在越剧发源地嵊州，老辈人管演员叫戏文先生，这个带着书卷气的称呼，暗合越剧擅演才子佳人的特点。川剧行当则保留着戏娃子的旧称，看似戏谑实则亲昵，如同唤自家子侄般透着疼惜。

某些逐渐淡出的称谓更值得玩味。戏子一词在明清话本中常见，却因带贬义被行内忌讳。反倒是优伶这个先秦就有的古称，在文人墨客笔下重获新生。清代李渔在《闲情偶寄》中写道：优伶者，造化之巧匠也，将演员比作艺术创造者，赋予这个旧称新的生命厚度。

当代剧场里，年轻演员更愿被称作戏曲演员或表演艺术家。但在长安大戏院的后台，老师傅们仍习惯问句：今儿哪几位角儿压轴？这声穿越时空的称呼，承载着对传统的敬畏，也延续着戏曲行当特有的江湖气。