唱戏人的嘴上功夫：藏在唇齿间的戏曲密码

唱戏人的嘴上功夫：藏在唇齿间的戏曲密码

戏台上一曲《贵妃醉酒》，旦角朱唇轻启，字字珠玑；花脸一声哇呀呀，气贯云霄。老戏迷常说：唱戏的功夫，三分在嗓子，七分在嘴上。这看似简单的唇齿开合间，藏着戏曲艺术的千年密码。让我们掀开这层神秘面纱，看看那些让戏词活起来的奇妙嘴形。

一、四功五法里的口法真章

戏曲表演讲究四功五法，其中口法专指发声吐字的技法。老艺人常说：千斤话白四两唱，念白时的嘴形控制比唱腔更难把握。昆曲名家俞振飞曾言：每个字的归韵收声，都要在唇齿间画个圆圈。这种圆的功夫，正是通过精细的嘴形变化实现的。

在京韵大鼓《剑阁闻铃》中，演员念到马嵬坡三字时，坡字的双唇要突然收拢，像含着一粒珍珠般圆润。豫剧《花木兰》里刘大哥讲话理太偏的偏字，嘴角要微微下压，带出嗔怪的神态。这些细微变化，都是口法在暗中发力。

二、唇齿间的七十二变

喷口是戏曲特有的发声技巧，要求气息从丹田直冲唇齿。京剧《铡美案》中包拯的开铡！，双唇要像弹簧般突然张开，配合丹田气形成爆破音。而撮口则讲究双唇收拢成圆形，如昆曲《牡丹亭》姹紫嫣红的红字，唇形如含苞待放的牡丹。

齐齿多见于旦角的轻声细语，上下齿轻轻对齐，舌尖抵住下齿。程派名剧《锁麟囊》春秋亭外的亭字，就要用这种嘴形唱出大家闺秀的温婉。开口则是净行的看家本领，裘派花脸唱《将相和》老夫闻言怒气生时，嘴要张得能塞进拳头，方显豪迈气概。

三、以形传神的艺术密码

在越剧《梁山伯与祝英台》十八相送中，小生念贤弟好比一枝梅时，双唇要做出含笑的弧度；而旦角接唱梁兄你休要谬夸奖时，嘴角则要微微下垂。这些微表情般的嘴形变化，将欲说还休的情愫展现得淋漓尽致。

秦腔《三滴血》里的丑角念白，故意把嘴歪向一边，活脱脱一个市井无赖；川剧《白蛇传》的青蛇说话时嘴角上挑，透着俏皮灵动。这些精心设计的嘴形，早已超越了发声功能，成为塑造角色的重要手段。

幕布落下，余音绕梁。那些在唇齿间流转的千年绝技，不仅是声音的载体，更是情感的画笔。当现代人用手机记录戏曲表演时，不妨凑近屏幕，细细品味这方寸之间的艺术乾坤——那里藏着比唱词更动人的无声诗行。