戏台扇影：这小小折扇里藏了多少乾坤？

戏台扇影：这小小折扇里藏了多少乾坤？

三尺戏台上，一柄折扇在生旦净丑手中翻飞。看似寻常的竹骨纸面，却在起承转合间演绎着万千气象。这柄不过二两重的折扇，恰似戏曲艺人的第三只手，能掀帘能指路，可掩面可传情，把中国戏曲的写意美学发挥得淋漓尽致。

一、生旦手中扇各有妙文章

昆曲小生轻摇折扇，扇底生风处尽是书卷气。《牡丹亭》中柳梦梅手持泥金扇，折扇开合间暗藏情思流转，一个抖扇动作便让才子风骨尽显。越剧《梁祝》里，祝英台手中的湘妃竹扇半遮粉面，待得十八相送时以扇掩泪，未语泪先流的女儿心事全在这欲说还休的扇影里。

京剧名丑萧长华曾言：丑角扇子要当刀枪使。川剧《迎贤店》里的店婆子，手中破蒲扇既能作算盘拨动，又能当扫帚驱客，转瞬变作遮阳伞招揽生意。这般妙用，恰似相声演员手中的折扇，敲打翻飞皆成包袱。

秦腔老生执扇如握春秋笔，晋剧须生挥扇似舞青龙刀。梆子戏里常见二尺余长的羽毛扇，老生一个云手带起扇风猎猎，把忠臣良将的浩然正气舞得满台生风。这般气度，非北方剧种的大开大合不能驾驭。

二、扇语传神处尽在不言中

梅兰芳演《贵妃醉酒》，一柄泥金折扇在纤纤玉指间翻转如蝶。当唱到海岛冰轮初转腾时，扇面轻摇似月华流转；酒醉失态时扇坠宫花，恰似玉山将倾。这般精妙，全在扇随心动四字真诀。

豫剧《抬花轿》中的丑官人，折扇开合间暗藏玄机。扇面猛展如惊堂木拍案，半掩时又成受贿钱袋，待得东窗事发，将扇骨一根根折断，把贪官末路演得入木三分。这般巧思，正是戏曲无物不可为戏的绝妙注脚。

昆曲名家俞振飞总结扇子功有挥、转、托、夹二十四式。程派青衣的水袖功配以折扇，能舞出流云闭月的绝技。川剧变脸艺人更将折扇化作魔术道具，扇面开合瞬间完成脸谱变幻，把传统绝活推向新境。

三、扇里春秋长艺海永流芳

京剧大师马连良定制扇子必选六十根扇骨，暗合甲子之数。其马派扇功讲究稳、准、狠，《空城计》中羽扇轻摇却似有千钧之力，把诸葛武侯的泰然自若演得气定神闲。这般讲究，正是戏曲人对艺术的极致追求。

当代新编戏中，折扇更添新意。话剧《青蛇》将折扇化作雷峰塔影，舞剧《永不消逝的电波》以折扇传递密电码。古老技艺与现代舞台碰撞，让这方寸之物焕发新生。上海戏剧学院特设戏曲道具专业，传统扇子制作技艺得以系统传承。

从勾栏瓦舍到现代剧场，这柄折扇穿梭千年而风韵不改。它不仅是表演道具，更是中华美学精神的载体。当年轻观众为台上一个漂亮的抛扇喝彩时，传统文化的基因便在这扇起扇落间接续传承。

戏谚云：扇子有骨节，演员有气节。小小折扇承载的不仅是戏曲程式之美，更蕴含着中国人特有的审美智慧。它教我们读懂无中生有的写意，体会言不尽意的含蓄，这或许就是传统戏曲穿越时空的魅力所在。