唱戏不用嗓子用丹田？老艺人揭秘戏曲发声的气门诀窍

唱戏不用嗓子用丹田？老艺人揭秘戏曲发声的气门诀窍

戏台上一个水袖转身，旦角的高腔直冲云霄，铜锤花脸的虎音震得梁柱嗡嗡作响，这些令人惊叹的唱功背后，藏着一套传承千年的发声秘法。老话讲唱戏不用嗓子用丹田，这丹田之气究竟如何运转？且听我慢慢道来。

一、腰腹间藏着气泵

梨园行里传着句行话：唱戏先练三年腰。这腰说的不是柔韧性，而是丹田所在。老艺人教徒弟开蒙，总让摸着肚脐下三寸处感受气息起落。有位程派青衣回忆师父教戏，寒冬腊月让她贴着墙根扎马步，小腹紧贴墙面找气贴后脊梁的劲道。

这种胸腹联合呼吸法讲究气沉丹田，力发腰马。吸气时横膈膜下沉，肋骨如折扇展开，气息直贯腰腹。京韵大鼓名家骆玉笙曾形容，发声时小腹要像揉面般慢慢收紧，把气息稳稳托住。武生名家盖叫天演《狮子楼》，一个好字能响彻三层楼座，靠的就是腰腹间这股巧劲。

二、七窍共鸣如调音

梅兰芳大师晚年录《贵妃醉酒》，虽已过花甲之年，海岛冰轮四字仍如珠落玉盘。这妙处就在共鸣腔的运用。老生用脑后音，花脸使膛音，旦角找头腔音，各派都有独门绝活。

程砚秋创程腔时，特意在鼻腔共鸣上加功夫，把脑后摘筋的技法化入唱腔。裘派花脸讲究三腔共鸣，发声时额窦、鼻腔、胸腔如三股泉水交汇。有票友学裘派唱《铡美案》，光扯着嗓子喊，结果第二天就说不出话，这才知道共鸣调节的门道。

三、唇齿间要见字劲儿

谭鑫培灌《卖马》唱片时，每个字都像刻在青石板上。戏曲讲究字正腔圆，十三辙口法、四声调值都有规矩。咬字时唇齿舌喉各司其职，京剧里喷口技法，就是靠唇齿突然爆破发力。

荀派花旦讲究噙字如珠，唱《红娘》时小姐呀三个字要在舌尖打转。余叔岩研究中州韵，把三级韵融入唱腔，每个字都带着音韵学的讲究。现在有些年轻演员唱戏大舌头，就是没练好这唇齿功夫。

梨园老话千斤话白四两唱，道出发声技巧的重要性。当年科班学徒每天五更天对着城墙喊嗓，先念一字再练啊音，寒暑不辍方成角儿。今人学戏虽不必如此严苛，但要唱出戏曲的韵味，还得循着老艺人传下的法门，在丹田处养气，于唇齿间炼字，方能让传统声腔真正立起来。