毕彦君：被低估的戏曲基因，在影视江湖里悄然绽放

毕彦君：被低估的戏曲基因，在影视江湖里悄然绽放

荧幕上的毕彦君总带着一股旧时文人的风骨，在《大宅门》里挥毫泼墨的白颖轩，在《大宋少年志》中运筹帷幄的王夫子，这些角色骨子里的韵律感，原来都藏着他与戏曲的半生情缘。

一、鞍山戏台上的少年郎

1957年的鞍山老城区，国营理发店里的剃头匠毕师傅总在午休时分哼着西皮二黄。十岁的小彦君蹲在门槛上听得入神，手里的木梳不自觉跟着板眼敲打节奏。这个画面成为他艺术启蒙的起点，在鞍山京剧团学员班招生时，少年毫不犹豫地报了名。

清晨五点的练功房里，压腿的少年们疼得龇牙咧嘴。毕彦君咬着牙把腿架在窗台上，汗水顺着鼻尖滴落在青砖地面。三年科班生涯，他掌握了《四郎探母》里的杨延辉、《空城计》中的诸葛亮，更在《智取威虎山》里把杨子荣的亮相练得虎虎生风。1972年随团下乡演出时，他在《红灯记》里饰演的李玉和，一个鹞子翻身赢得满堂彩，老支书拍着大腿直喊：这小子的亮相，比省城的角儿还带劲！

二、从戏台到镜头的转身

命运的转折发生在1978年。正在排练新编历史剧《闯王旗》的毕彦君，被前来选角的话剧导演相中。面对新舞台的诱惑，他纠结了整整三夜：戏曲讲究程式化的写意，影视追求生活化的真实，这个弯转得过来吗？

在话剧《少帅传奇》剧组，他第一次体会到没有水袖遮掩的表演难度。排演张作霖训子那场戏时，导演总说他的手势太戏曲化。为改掉兰花指的惯性，他在手腕绑了半个月的橡皮筋，吃饭时都刻意用左手拿筷子。正是这种痛苦的蜕变，让他在电视剧《九马疑踪》中塑造的文物专家既有学者风范，又透着戏曲人物的精气神。

三、戏韵无声润角色

2001年《大宅门》片场，郭宝昌导演要求白颖轩要有谭鑫培听戏的做派。毕彦君研读剧本时，特意在书房戏里设计了抚须颔首的动作，看似随意的几个指法，实则是从京剧老生指法中化用而来。当白景琦闯祸时，他那个欲扬先抑的转身停顿，活脱脱是戏曲舞台上的叫板节奏。

在《琅琊榜》中塑造言侯爷时，他特意研究了昆曲老生的念白韵律。梅长苏雪中劝谏那场戏，他端着茶盏的起落间暗合着戏曲的板眼，一句你可知这金陵城中的顿挫，让监视器后的孔笙导演拍案叫绝。这种化用而不着痕迹的功力，正是数十年戏曲熏陶的馈赠。

如今的毕彦君偶尔还会在书房里放一段《文昭关》，当伍子胥的悲怆唱腔在空气中流转，那些沉淀在血脉里的戏曲基因，依然在每一个镜头中悄然绽放。正如他常说的：好的表演就像水墨画，笔笔有来处，却又浑然天成。这份来自传统戏曲的审美自觉，让他在影视长卷中留下了独特的笔墨。