毕彦君：当话剧老炮儿遇上戏曲魂

毕彦君：当话剧老炮儿遇上戏曲魂

北京人艺的排练厅里，总能看到一个清瘦的身影对着镜子反复练习台步。毕彦君的手指在空中划出优美的弧线，转身时后袍摆荡开的弧度，竟与京剧《四进士》中宋士杰的转身如出一辙。这位在话剧舞台耕耘四十载的老戏骨，或许不曾想到，少年时期在鞍山京剧团打下的根基，早已将戏曲的魂魄融入了他的艺术生命。

一、梨园春水润无声

1970年代的鞍山京剧团，十五岁的毕彦君穿着略显宽大的练功服，在晨光熹微的练功房里压腿。老琴师胡琴咿呀的声响中，他跟着武生师父学《挑滑车》，枪花耍得虎虎生风。这段看似与影视无关的经历，却为他日后的表演注入了独特的韵律感。

在话剧《天下第一楼》里，他饰演的唐茂昌掀袍落座时，右手下意识地在膝头轻叩三下——这原是京剧老生表现思虑的程式动作。看似即兴的细节，实则是多年戏曲训练造就的肌肉记忆。正如他自己所说：戏曲的身段讲究'圆'，这种肢体记忆能让现代戏的表演更经得起推敲。

二、光影之间的传统密码

在电视剧《大宅门》中，白颖轩手持毛笔挥毫的镜头，腕力遒劲如执梨花枪。毕彦君特意为这个中医世家的老爷设计了喝茶时以指叩盏的习惯动作，暗合京剧舞台上司空见惯的叫板节奏。这种将戏曲程式自然化用的功力，让角色平添三分古意。

电影《梅兰芳》选角时，陈凯歌曾属意毕彦君出演齐如山。虽然最终未成，但试镜时他即兴展示的云手让在场者惊叹。这个细节后来被融入角色，成为连接戏曲界与电影界的重要符号。

三、跨界的艺术自觉

2018年北京人艺排演《茶馆》，毕彦君饰演的秦二爷在第三幕出场时，特意借鉴了麒派周信芳的衰步。看似蹒跚的步态里藏着戏曲的顿挫节奏，将民族资本家的末路悲凉演绎得入木三分。这种创造性转化，正是传统戏曲与现代戏剧碰撞出的璀璨火花。

在综艺《声临其境》中，他为《霸王别姬》程蝶衣配音，刻意保留了些许戏曲念白的韵白味道。这不是炫技，而是对角色本质的深刻理解——戏痴的人生本就与舞台浑然一体。

如今在影视剧拍摄现场，常见毕彦君为年轻演员示范传统手势。当他以山膀姿势站立时，恍惚间仍是那个在鞍山京剧团练功的少年。这种跨越时空的艺术传承，恰似戏曲电影中定格的画面——既传统又现代，既虚拟又真实。或许毕彦君未曾真正出演过戏曲电影，但他用四十载艺术生命，演绎了比银幕更动人的文化传承故事。