毕彦君：从京剧科班到影视老戏骨的戏魂传承

毕彦君：从京剧科班到影视老戏骨的戏魂传承

在电视剧《大宅门》中饰演白颖轩的毕彦君，举手投足间透着股说不出的韵味。当他在四合院里轻甩长衫下摆，观众们或许不知，这份行云流水的功底，正是源自四十余年前京剧科班的严格训练。这位以影视剧闻名的老戏骨，与戏曲艺术的渊源远比人们想象的深厚。

一、梨园春早：京剧科班的童子功

1968年，14岁的毕彦君考入鞍山京剧团学员班。清晨五点半的练功房，少年们要在水泥地上完成拿顶（倒立）基本功，汗珠顺着发梢滴落，在青灰地面上洇出深色痕迹。当时的团长是著名京剧表演艺术家张筱贤，他总说：戏是苦藤上结的甜瓜，得把筋骨熬透了才出味道。

在严格的科班训练中，毕彦君主攻老生行当。《文昭关》里悲怆的伍子胥，《击鼓骂曹》中狂放的祢衡，这些经典角色成为他每日揣摩的功课。冬日里练嗓，他常对着结冰的湖面吊嗓子，看呵出的白气在冷空气中凝结，仿佛戏文里的满腔悲愤都有了形状。

二、跨界光影：戏曲基因的现代演绎

1980年代进入影视圈后，毕彦君将戏曲程式化表演巧妙转化为影视语言。在《大宅门》中，白二爷听闻儿子闯祸时那个骤然定格的转身，正是京剧亮相技法的影视化运用。导演郭宝昌曾说：彦君的表演总带着锣鼓经的节奏，看似随意的一个眼神，底下埋着西皮流水的板眼。

在历史剧《东周列国》中饰演管仲时，他借鉴京剧髯口功设计捋须动作：商议国策时轻捻长须显睿智，怒斥佞臣时猛甩须髯表刚烈。这种戏曲化的肢体语言，让历史人物在荧屏上活出了筋骨。

三、戏魂不灭：传统艺术的守望者

2016年北京人艺排演《司马迁》时，毕彦君主动请缨担任戏曲指导。他带着年轻演员练习圆场步，讲解欲左先右的身段要领，把汉代深衣的飘逸与京剧褶子功相结合。排练厅的水磨石地面上，时常留下他示范时划出的弧线足迹。

面对影视表演日趋快餐化的现状，毕彦君在访谈中多次强调：戏曲的虚拟写意美学是中国演员的根，丢了这个，表演就成了无源之水。他书房里常年挂着梅兰芳《贵妃醉酒》的剧照，案头摆放着《梨园旧影》老相册，这些不仅是装饰，更是他对传统艺术的敬畏之心。

从京剧科班到影视剧组，毕彦君用半生时光演绎着戏比天大的信仰。当他在《大宅门》中写下修合无人见，存心有天知的台词时，笔锋转折间依稀可见当年临帖练字的功底。这种浸润在骨子里的传统艺术基因，让他的每个角色都带着文化的沉香，在荧屏上静静绽放。