京韵绕梁三百年细数戏曲舞台上的活神仙

京韵绕梁三百年细数戏曲舞台上的活神仙

三尺红氍毹上，锣鼓点一响，生旦净末丑次第登场。您可知道，这方寸舞台背后藏着一支神仙乐队？他们不用露面，单凭手中家什儿就能掀起惊涛骇浪。今天咱们就掀开梨园行的幕布，瞧瞧那些让戏文活起来的宝贝乐器。

一、文场三绝：戏台上的绣花针

说到文场乐器，就不得不提京胡三件套。老戏迷常说：京胡是骨，月琴是肉，三弦是筋。这京胡同体用紫竹制成，蒙上青蛇皮，琴筒不过茶杯大小，却能发出穿云裂石之音。琴师运弓如笔，在两根钢弦上勾描出西皮二黄的百转千回。

月琴在乐队里最是玲珑，四根弦按品定音，弹拨间珠落玉盘。当年梅兰芳的《贵妃醉酒》，月琴的轮指技法把杨玉环的醉态描摹得活灵活现。三弦则像个老学究，低音部稳稳托着唱腔，遇到武戏时又能突然迸发金石之音。

这些文场乐器的妙处，在于与演员气息相通。好琴师要懂得托腔保调，旦角一个气口，京胡立即补上装饰音；老生拖腔时，月琴的轮指恰似珠帘摇曳。这种默契，非得十年八载的磨合不可。

二、武场八宝：梨园行的惊堂木

武场乐器可都是暴脾气。单皮鼓一响，整个戏园子都跟着震颤。这面蒙着猪皮的小鼓，鼓师用两根细竹签就能敲出千军万马。程砚秋演《锁麟囊》遇水灾那场，鼓楗子雨点般落下，真叫人身临其境。

大锣小锣各司其职：大锣仓的一声定乾坤，小锣台台地串场递话。铙钹最会造势，双手铜片一搓一揉，能把战场的金戈铁马化作绕指柔。最绝的是梆子，枣木制成的空心响器，在《击鼓骂曹》里替祢衡敲出满腔愤懑。

武场讲究锣鼓经，不同曲牌有固定套路。《急急风》如马蹄踏雪，《四击头》亮相稳如山岳。老辈艺人说，武场是戏的骨架，差半分时辰都接不住角儿的身段。

三、活起来的乐器：戏魂所在

您可听过京胡笑？《群英会》里周瑜舞剑，琴弓突然跳出俏皮的滑音，把江东周郎的得意劲儿全抖搂出来了。月琴也会哭，程派唱腔里的悲音，全凭月琴的揉弦颤音催人泪下。

这些乐器早不是冷冰冰的物件。梅雨田的胡琴能替杨小楼说戏，王少卿的月琴会跟程砚秋对腔。传说谭鑫培唱《碰碑》，单皮鼓突然哑声，老谭竟就着断断续续的鼓点改了唱词，反倒成就一段佳话。

今人看戏，不妨细品这些幕后英雄。当您听见板鼓催动云步，京胡牵引水袖，那便是百年梨园的精魂在乐器间流转。这些会说话的乐器，才是戏曲真正的角儿。

幕落时分，乐声渐远，但那些跳跃在丝竹间的悲欢离合，早已镌刻在红墙碧瓦之间。下回您进戏园子，可要记得给这些不出声的名角叫个好。