戏台背后的神仙打架：戏曲乐队里的十八般武艺

戏台背后的神仙打架：戏曲乐队里的十八般武艺

戏曲舞台上水袖翻飞，唱腔婉转，可您是否留意过台侧那支神仙乐队？这支看不见的幕后团队，用五花八门的乐器织就了戏曲的魂。今天就带您认识几位戏班里的老伙计，看它们如何用声音在戏台上翻云覆雨。

一、弦索三绝：戏腔背后的隐形推手

京胡堪称戏曲界的高音王子，别看它身量不大，一把马尾弓搭在蛇皮蒙的琴筒上，拉出的声音能穿透整个戏园子。老琴师常说：京胡的弦就是演员的魂，《贵妃醉酒》里杨玉环的婉转心事，《长坂坡》赵子龙的冲天豪气，全凭这把竹弓在丝弦上游走。二胡则是戏中诗人，它的声音像浸了陈年黄酒，昆曲《牡丹亭》里杜丽娘游园时的百转柔肠，非得二胡同声相应才能勾出那份缠绵。

板胡在梆子戏里是当仁不让的主角，琴筒上蒙的不是常见的蟒皮而是薄桐木板，拉起来带着北方旷野的粗犷。《窦娥冤》里六月飞雪的悲怆，就靠这把板胡在最高音处撕开裂帛般的呐喊。老艺人有句行话：板胡一响，眼泪两行，说的就是它催人心肝的本事。

二、锣鼓经：戏曲舞台的心跳声

板鼓师傅是乐队的隐形指挥，他面前摆着单皮鼓、檀板，手里鼓签子一扬，整个戏班的节奏都跟着他走。武戏开打时的急急风，文戏走场时的慢长锤，全在鼓师轻敲重打的方寸之间。有经验的戏迷光听鼓点就能猜出是哪出戏——八大仓是元帅升帐，四击头定是角儿要亮相。

大锣小锣这对黄金搭档最会造势。大锣匡的一声能震得梁上灰落，多用在将军出场、惊堂木响的当口；小锣台台作响，丫鬟递茶、小姐移步都少不了它。有出名的《击鼓骂曹》，祢衡赤身击鼓，那鼓声其实是大锣闷打配出来的绝活。

三、吹破天的竹木精灵

唢呐一响，不是大喜就是大悲。《百鸟朝凤》里它能学尽林间雀语，《哭灵牌》中又化作撕心裂肺的恸哭。这铜碗木杆的家伙什儿，能在瞬间把戏台气氛掀到顶点。记得某次名角唱《霸王别姬》，虞姬刎剑时唢呐突然拔了个尖音，台下老太太们的手帕都哭湿了半边。

曲笛在昆曲里担着主旋律的重任，讲究满口风的吹奏技巧。《游园惊梦》里那段著名的【皂罗袍】，笛声如烟似雾，带着水磨腔的糯劲儿，能把人骨头都听酥了。笙则是乐队里的和事佬，它那蜂窝似的笙斗能同时出五六个音，把各种乐器的声音揉成绵密的一团。

这些老乐器在戏台上搭起声音的亭台楼阁，胡琴的吟哦是雕梁画栋，锣鼓的铿锵是飞檐翘角，管笛的呜咽是曲径回廊。下次看戏时不妨细听，那忽远忽近的乐声里，藏着比戏文更耐琢磨的千古风流。哪天要是少了这些老伙计，只怕再好的角儿也唱不出那口戏味了。