男儿当自强：戏曲舞台上的阳刚之声

男儿当自强：戏曲舞台上的阳刚之声

戏台之上，生旦净末丑各显风流。当水袖轻扬的旦角博得满堂喝彩时，那些或慷慨激昂、或缠绵悱恻的男性唱段，在戏曲百花园中同样绽放着独特魅力。这些专为男性角色谱写的唱腔，在梨园行里有个雅致的称谓——阳腔。

一、铁板铜琶唱英雄

在京韵大鼓的铿锵声里，红脸关公的《单刀会》总能让观众热血沸腾。西皮流水的高亢唱腔穿过戏台雕花木梁，关羽横刀立马的雄姿在观江水滔滔翻波浪的唱词中愈发凛然。梆子戏里的秦琼卖马，一段店主东带过了黄骠马的哭腔，硬是将英雄落难的悲怆唱得荡气回肠。

昆曲巾生手持折扇的儒雅，与武生扎靠挥枪的英武形成奇妙呼应。俞振飞在《太白醉写》中的吟哦，将诗仙李白的狂放不羁化作绕梁三日的音律；盖叫天在《武松打店》里的鹞子翻身，用筋骨之力演绎着江湖豪情。

二、千面须生的情义江湖

越剧小生尹桂芳的《何文秀》里，桑园访妻的婉转唱段，颠覆了传统戏曲男性角色的刚硬形象。这位开创女子越剧尹派的艺术家，用清丽嗓音塑造出柔情似水的书生形象，在吴侬软语中演绎着江南男子的温润。

豫剧《程婴救孤》中十六年的经典唱段，须生王善朴将程婴的隐忍大义化作撕心裂肺的悲鸣。每句拖腔都似在控诉命运，每个身段都暗藏锥心之痛，让中原大地特有的苍劲唱腔直击人心。

三、时代新腔续传奇

新编历史剧《曹操与杨修》中，尚长荣演绎的曹操既有对酒当歌的豪迈，又有月明星稀的孤寂。这段融合传统花脸与老生唱法的新创唱腔，让枭雄的复杂人性在声腔转换间纤毫毕现。

现代戏《华子良》里疯老头的唱段设计堪称绝妙。演员通过忽而癫狂忽而清醒的声调变化，将地下工作者伪装疯癫的智慧与痛苦表现得淋漓尽致，传统唱腔与现代叙事在此完美交融。

从燕赵悲歌到江南烟雨，从庙堂之高到江湖之远，戏曲舞台上的男儿曲调始终激荡着中华文化的精神血脉。这些或刚或柔的阳腔，既是传统文化的活态传承，更是中国男性形象的艺术映照。当大幕拉开，一声嘚——锵的锣鼓响起，属于男儿的戏曲传奇永远在继续。