娃娃生：国粹舞台上的童声传承者

娃娃生：国粹舞台上的童声传承者

在长安大戏院的后台，9岁的李泽宇正对着镜子勾画脸谱，油彩笔尖在稚嫩的面庞上游走，勾勒出老将军的威严轮廓。当他戴上三绺长髯，戏服垂坠间，一个身高不足1米3的老将黄忠赫然立于众人面前——这便是京剧行当中最富戏剧张力的娃娃生群体。

一、童声清越破云霄

京剧行当素以生旦净丑为四大支柱，而在生行中，娃娃生以其独特的艺术魅力自成体系。这类角色专由未变声的男童饰演，从《三娘教子》中的薛倚哥到《四郎探母》的杨宗保，清脆嘹亮的童声穿透剧场穹顶，与成年演员的浑厚唱腔形成奇妙共鸣。

在音律把控上，娃娃生需要精准驾驭小嗓（假声）技巧。著名京剧教育家赵景勃曾指出，孩童天然具备高音区优势，但要将这种天赋转化为戏曲表现力，需经历吊嗓三千遍的苦功。北京戏曲艺术职业学院附属小学的课程表显示，学员每天要进行两小时声腔训练，从咿——、啊——的基本功到复杂的西皮二黄板式，童声在日复一日的淬炼中逐渐具备金属般的穿透力。

二、粉墨春秋少年志

翻开戏曲史册，童星璀璨如星。民国时期，小梅兰芳李世芳7岁登台，在《霸王别姬》中反串虞姬，眼波流转间尽显名家风范；当代京剧神童王泓翔11岁参加央视戏曲频道录制，将《珠帘寨》中李克用的老辣演绎得入木三分。

这些小老生的成长轨迹惊人相似：凌晨五点压腿练功，课间休息背戏词，节假日辗转于各个剧场。国家京剧院青年演员于帅回忆学艺岁月：十岁那年演《空城计》，城墙道具足有两米高，我恐高却要摆出诸葛亮的从容，谢幕后才发现手心全是月牙状的指甲印。

三、古调新弹薪火传

当代戏曲教育为娃娃生开辟了新路径。中国戏曲学院附属中等戏曲学校推行双轨制教学，传统文化课程与普通义务教育并重。在抖音平台，京剧小科班账号展示的练功视频获百万点赞，00后小杨子荣张梓轩的现代唱腔改编引发热议。

这些孩子正在重塑戏曲传承的维度：在长安大戏院跨年晚会，娃娃生与虚拟偶像同台；在海外孔子学院，水袖功法的演示成为文化桥梁。正如京剧表演艺术家孟广禄所言：当稚嫩的童声唱响《定军山》，我们听见的不只是戏文，更是一个古老剧种强劲的心跳。

幕起幕落间，娃娃生们用尚未宽阔的肩膀扛起文化传承的重担。那些描摹着历史风云的小小身影，终将在时光淬炼中成长为支撑起京剧艺术穹顶的栋梁。戏台方寸地，转身即千秋，每一次童声嘹亮的开场，都是千年文脉的生动延续。