戏曲演员的四门功课究竟对应哪个行当？

戏曲演员的四门功课究竟对应哪个行当？

清晨的戏园子里，老戏迷们捧着紫砂壶，总要争论个不休：您说这唱念做打，到底是武生的本事还是花旦的能耐？其实这个问题本身藏着个有趣的误解。在戏曲行当里，根本不存在某个行当独揽这四门绝技的说法，这就像问笔墨纸砚是哪个书法家的专利一样，本身就是个伪命题。

**一、四门功课：戏曲演员的必修课**

旧时戏班有个不成文的规矩：新入行的学徒，得在寒冬腊月里踩着冰碴子吊嗓子，在暑气蒸腾的练功房翻跟头。老教头常说：甭管你将来唱生旦净丑，都得把这四门功课烙进骨头里。唱功讲究丹田之气，老生杨宝森在《文昭关》里的二黄慢板，字字如珠落玉盘；念白要见棱见角，裘盛戎在《铡美案》里的驸马爷近前看端详，每个字都像钢刀出鞘。

**二、行当有别：四功各有侧重**

京昆大家俞振飞曾打趣：生旦净丑四扇门，门里都有四般武艺。武生泰斗盖叫天演《十字坡》时，与孙二娘夜斗的摸黑开打，将做派与武打融会贯通；程砚秋在《锁麟囊》中春秋亭的唱段，把程派唱腔的幽咽婉转发挥到极致。青衣重唱功，武旦偏重打，花脸讲究念白，小生注重身段，恰似一桌满汉全席，酸甜苦辣各擅胜场。

**三、融会贯通：好角儿的看家本领**

真正的表演艺术家，从来不是单腿走路。梅兰芳演《贵妃醉酒》，既要唱出海岛冰轮初转腾的华丽唱腔，又要通过卧鱼衔杯展现醉态身段；裴艳玲在《钟馗》中既要有气吞山河的唱念，又要完成难度惊人的判官舞剑。这种四功合一的境界，就像齐白石画虾，看似寥寥数笔，实则笔笔见功夫。

梨园行当里流传着一句老话：三年出一个状元，十年出不了一个好角儿。唱念做打这四门功课，既是戏曲演员的入门砖，更是需要用一生去攀登的艺术高峰。当舞台上的锣鼓点响起，生旦净丑各显神通，那流淌在血脉中的四功精髓，早已化作中国戏曲最美的文化基因。