梨园行当：戏中人名里的乾坤

梨园行当：戏中人名里的乾坤

古戏台前，锣鼓声起，幕布轻摇处，或凤冠霞帔，或长髯蟒袍的角儿们次第登场。观众席间总有好奇者低语：这位穿白袍的是何角色？那抹红脸的又是何人？戏曲舞台上的角色称谓，恰似一本暗藏密码的古籍，藏着梨园行当千年的传承密码。

**一、生旦净丑四柱起**

生为男子总称，可细分为老生、小生、武生。须生挂髯口演忠臣良将，如《空城计》中摇羽扇的诸葛亮；雉尾生插翎子扮少年英雄，《群英会》里周瑜头戴紫金冠，两根翎子随身形摆动，尽显儒将风采。武生分长靠短打，《挑滑车》高宠背插靠旗，《三岔口》任堂惠夜行短装，各显身手。

旦门分青衣、花旦、刀马旦等。青衣多饰贞妇烈女，《武家坡》王宝钏素衣荆钗，水袖翻飞间道尽寒窑苦守；花旦活泼灵动，《红娘》里俏丫鬟手持团扇，眼波流转皆是戏。刀马旦需扎靠开打，《穆柯寨》穆桂英银枪红缨，边唱边舞英姿飒爽。

净角勾画脸谱自成体系，黑脸的包拯额悬月牙，红脸的关公卧蚕眉丹凤眼，白脸的曹操眉间藏奸。铜锤花脸声若洪钟，《铡美案》包公一声开铡震堂；架子花脸重身段工架，《芦花荡》张飞丈八蛇矛横扫千军。

丑行分文丑武丑，方巾丑多酸腐文人，《审头刺汤》汤勤鼠须鼠目；茶衣丑常扮市井小民，《秋江》艄翁诙谐逗趣。武丑轻巧敏捷，《三盗九龙杯》杨香武走边时身轻如燕，台步快而不乱。

**二、剧种方言添异彩**

昆曲雅部犹存古韵，生行细分冠生、巾生、鞋皮生。《长生殿》唐明皇戴九龙冠为冠生，《玉簪记》潘必正方巾蓝衫属巾生。越剧女小生独树一帜，《梁祝》中尹桂芳演梁山伯，水袖轻扬尽显江南才子风韵。

川剧丑角堪称一绝，《滚灯》皮金顶灯钻板凳，谐谑中见真功夫。秦腔须生讲究膛音，吼一声穿云裂石；豫剧旦角擅用花腔，俏皮婉转似莺啼。黄梅戏《女驸马》中冯素珍女扮男装，生旦转换只在转身之间。

**三、衣箱深处有名堂**

戏服规制暗藏身份密码：黄色蟒袍唯帝王可穿，白色孝服必是戴孝人。头面装扮区分细致：点翠头面显华贵，银锭头面示贫寒。一顶驸马翅，两缕甩发，三绺髯口，皆是无声的台词。

梨园行话更添神秘：六场通透夸琴师技艺，一棵菜赞戏班齐心。老辈艺人说宁穿破不穿错，道尽行当规矩之严。当年梅兰芳演《贵妃醉酒》，为求卧鱼身段完美，特制二十斤凤冠练习。

戏台方寸地，角色万千名。生旦净丑不仅是行当称谓，更是浓缩的人生百态。当大幕拉开，这些穿越时空的角色名号，依旧在檀板丝竹中演绎着永恒的人间悲欢。