手眼身法步，板眼藏乾坤——戏曲行家教您几招打节拍的独门功夫

手眼身法步，板眼藏乾坤——戏曲行家教您几招打节拍的独门功夫

锣鼓一响，戏台上的角儿们踩着点子亮相，那节奏就像长在骨子里似的。老戏迷常说唱戏不会板，累死锣鼓班，这板眼功夫可是戏曲的命门。要学这门手艺，光知道一板三眼可不够，得把手眼身法步都练活了，让节拍从心窝子里淌出来。

一、识得板眼真面目

老艺人常说板是骨头眼是肉，这板眼就是戏曲的筋骨血脉。京剧里《四郎探母》的导板，板式变化如行云流水；昆曲《牡丹亭》的赠板，三眼一板婉转悠扬。学打拍子先得会听，要练就一副顺风耳：武场里单皮鼓的领奏是筋骨，大锣小锣是血肉，铙钹是经络。文场的胡琴、月琴得跟唱腔严丝合缝，像《贵妃醉酒》里海岛冰轮初转腾那句，胡琴的过门儿就是给角儿换气的暗号。

二、手脚并用的真功夫

青衣行当讲究唱念做打，这打拍子也得浑身是戏。老生开唱前那记跺脚，既是亮相也是定板；武生走边时的云手，暗合着锣鼓点。练功房里常见这样的景象：左手打板右手击节，脚下还要走圆场。天津有位评剧老艺人，教徒弟时让在腿上绑沙袋练跺脚，说脚下有根，板眼才稳。豫剧名家常香玉教戏，总强调气口要合着板，一句刘大哥讲话理太偏，换气处正是小锣的台声。

三、活学活用的巧心思

1956年梅兰芳先生排《穆桂英挂帅》，在捧印一折创新板式，把西皮流水和快板揉在一起，既合人物心境又出新意。这告诉我们：死守规矩成不了角儿。山西梆子老艺人传下个诀窍：拿筷子敲碗练节奏，不同碗大小代表不同乐器。年轻人现在用手机节拍器，但老戏骨说不如拍大腿实在——掌心击腿是板，指节叩膝是眼，这土法子练出的板眼才带着人味儿。

学打戏曲拍子好比熬中药，急火攻心要不得。当年程砚秋先生为练《锁麟囊》的流水板，在护国寺胡同来回走，数着步点哼唱，青石板都磨出了印子。现在条件好了，但那份曲不离口的劲儿不能丢。记住：板眼不是框框，是流动的气韵，哪天您能把节拍化在身段里，让锣鼓跟着嗓子走，那才算得了真传。