老艺人说的丹田劲到底在哪？戏迷必懂的戏曲发声门道

老艺人说的丹田劲到底在哪？戏迷必懂的戏曲发声门道

戏台上一声咿呀——能震得人耳膜发颤，后台吊嗓子的动静隔着三进院子都听得真真儿的。都说唱戏全凭一副好嗓子，可您要是单靠喉咙使劲儿，保准唱不过半折就得哑火。老戏迷常念叨的丹田劲，可不是故弄玄虚的江湖话。

一、丹田气不是玄学

老艺人教徒弟先练三碗水：头顶一碗，双肩各顶一碗，扎着马步练气息。这不是杂耍，是要人把气沉下去。唱《四郎探母》里那句我好比南来雁的拖腔，得让气息从后腰眼往上托着走，就像茶壶里烧开的水汽顶壶盖。北京戏校的老教习说，练不好这口气，杨四郎的悲怆劲儿就成干嚎了。

裘派花脸的炸音听着像打雷，其实喉咙松着呢。裘盛戎先生教戏，总让学生摸着肚脐下三指的位置：这儿得跟风箱似的，一抽一送。当年排《铡美案》，他那句包龙图打坐在开封府，气从脚底板直冲天灵盖，剧场最后一排都觉着震得慌。

二、喉咙不是受气包

程派青衣的水袖一抖，嗓子眼儿却像含了颗夜明珠。程砚秋先生发明脑后音，声音打后槽牙往上走，过鼻梁骨再翻下来。唱《锁麟囊》春秋亭外风雨暴，听着幽咽婉转，其实喉咙根本没较劲。现在票友学程派爱压嗓子，把好端端的亮嗓憋成闷葫芦，老琴师听了直摇头。

谭派老生的云遮月讲究苍劲，谭富英先生晚年嗓子带沙，反而更有味道。他教学生：别跟嗓子过不去，要像揉面似的把声音揉开了。《定军山》里那句这一封书信来得巧，巧字往上挑着走，气在腭弓转个弯，听着脆生又不刺耳。

三、七窍都得会唱歌

梅兰芳大师扮杜丽娘，眼风往台下一扫，念白未起已先有情。他总说：唱戏是全身的活儿，眉毛都得会说话。《贵妃醉酒》里的海岛冰轮初转腾，声音从眉心透出来，带着九回廊的曲折。琴师徐兰沅回忆，梅先生吊嗓子时，整张脸都在微微震动。

昆曲小生的橄榄腔更绝，俞振飞唱《牡丹亭》，一个姐姐叫得百转千回。声音先在齿间打个滚，顺着上颚滑出去，尾音还要带点颤儿。这功夫得练咿——啊——转换，让气息在口腔里转圈圈，跟熬糖似的熬出甜味儿。

现在戏校教娃娃们，头三年不许唱整段，光练咦——啊——这些基本音。75岁的京剧教师李鸣岩说：嗓子是瓷器，得慢慢养。当年她学《望江亭》，师父让她对着井口喊嗓，要听见自己的回声和井水共振才算及格。这老法子听着笨，可练出来的嗓子经得起年岁磨。所以说，戏曲唱腔哪是单靠喉咙？分明是丹田托着气，七窍通着灵，浑身骨节都在帮忙呢。