戏台之上唱公仆：传统戏曲里的好干部群像

戏台之上唱公仆：传统戏曲里的好干部群像

在京剧锣鼓铿锵的节奏中，豫剧梆子激越的声腔里，戏曲艺术从来不只是才子佳人的风月场。当大幕拉开，那些头戴乌纱、身着官袍的舞台形象，承载着千年民间对理想官员的殷切期盼。从包拯的明镜高悬到海瑞的刚正不阿，传统戏曲始终在用独特的艺术语言勾勒百姓心中的父母官形象。当代戏曲工作者延续着这个传统，让焦裕禄、杨善洲等新时代公仆在戏曲舞台上焕发新的生命力。

一、传统戏曲中的清官典范

京剧《铡美案》里，包拯的铁面无私辨忠奸唱段响彻百年。这位黑脸月牙的北宋名臣，在舞台上化身为正义的化身，面对皇亲国戚的威压，仍能高举铡刀维护律法尊严。昆曲《十五贯》中的况钟，在迷雾重重的冤案中抽丝剥茧，其为民请命的执着精神，至今仍在戏曲舞台上熠熠生辉。

河北梆子《徐九经升官记》塑造了一个另类清官形象。这位相貌丑陋的县令，用当官不为民做主，不如回家卖红薯的诙谐道白，道出了为官者的根本宗旨。剧中苦肉计审案的桥段，既展现了智慧谋略，更凸显了心系百姓的赤子情怀。

这些艺术形象超越时空界限，在戏台方寸间构建起理想官员的坐标系。他们或刚烈如火，或机敏似水，但都以不同的艺术表现方式诠释着清正廉明的为官准则。

二、现代戏里的公仆新篇

豫剧《焦裕禄》中，当百姓谁不爱好官的唱词响起，剧场里总会泛起泪光。创作者巧妙运用豫剧的悲怆腔调，将兰考黄沙化作舞台背景，用探病、栽桐等生活化场景，塑造出有血有肉的县委书记形象。剧中吃别人嚼过的馍没味道的经典念白，已成为当代干部教育的生动教材。

评剧《刘巧儿》里的马专员，打破了传统清官的刻板印象。这个骑着毛驴下乡办案的边区干部，用通俗易懂的劝解调化解家庭纠纷，展现了革命年代干部与群众的鱼水之情。沪剧《敦煌女儿》则通过樊锦诗守护莫高窟的故事，展现了当代知识型干部的坚守与担当。

这些新创剧目在保留戏曲程式化表演精髓的同时，大胆融入现代戏剧元素。多媒体投影技术营造出漫天风沙，电子配乐烘托人物内心，传统唱腔与现代舞美碰撞出新的艺术火花。

三、戏曲塑造干部形象的独特魅力

京剧《智取威虎山》中，杨子荣穿林海跨雪原的成套唱腔，用西皮快板展现侦察排长的果敢机敏。每个身段设计都暗含人物性格：云手表现胸怀韬略，踢腿展现雷厉风行。这种以形写神的表演体系，让干部形象既真实可信又充满艺术美感。

在晋剧《村官李天成》中，拉车调的运用堪称绝妙。主人公带领村民拉车致富时，戏曲化的虚拟表演将劳动场景诗化为舞台意象。这种虚实相生的美学原则，让现实题材作品既接地气又不失艺术格调。

当90后观众为黄梅戏《邓稼先》鼓掌落泪时，我们看到了传统艺术的时代活力。年轻演员用清新自然的表演诠释两弹元勋，在社交媒体上引发戏曲也能这么潮的热议，证明主旋律题材同样可以赢得年轻观众。

从勾脸谱到素颜扮相，从蟒袍玉带到中山装，戏曲舞台上的干部形象始终在与时代共振。这些艺术形象既是历史的镜鉴，也是现实的观照，在檀板笙箫中传承着中国人对好干部的永恒期待。当大幕落下，那些回荡在剧场里的唱段，仍在诉说着一个民族对清廉政治的千年期盼。