梨园深处有清音：记京剧演员张文娟的戏里人生

梨园深处有清音：记京剧演员张文娟的戏里人生

暮春时节的广和楼戏台，一阵清越的唱腔穿云裂帛。台上旦角水袖翻飞间，眼角眉梢俱是戏。台下老戏迷闭目击节，喃喃道：这才是正宗的程派风骨。这位把《锁麟囊》唱得九曲回肠的，正是年逾花甲仍活跃在舞台的张文娟。

一、戏校时光里的晨昏

1968年北京南城胡同里，张家小院天不亮就飘起吊嗓声。十二岁的张文娟裹着母亲缝的夹袄，在结霜的院子里走圆场。那年她以小嗓清亮、身段挺拔考进中国戏曲学院，成了程砚秋再传弟子李丹林最年幼的弟子。

戏校档案里至今存着张文娟的练功簿：清晨五点抢背二十个，上午学《三击掌》唱腔，下午对《武家坡》身段。最苦的是冬天踩跷功，绑着木跷在青砖地上走台步，脚踝肿得穿不上布鞋。但每次路过恩师窗前，听见里头传来《春闺梦》的唱片声，她又咬着牙多走两圈。

二、破茧时刻

1983年长安大戏院的台毯上，二十五岁的张文娟迎来人生转折。原定主演突发失润，救场出演《荒山泪》的她，在夜织一折中展现出惊人的艺术爆发力。当唱到我不怪二公差奉行命令时，声腔如冰下暗流，哀婉中透着坚韧，连乐池里的琴师都红了眼眶。

这场演出后，业内开始流传程派有新声的说法。张文娟却悄悄回到排练厅，对照着程砚秋1934年的钢丝录音，逐字研磨脑后音的共鸣位置。她独创的气韵三叠发声法，既保留了程派幽咽婉转的特质，又赋予嗓音更明亮的穿透力。

三、氍毹之外

2008年某个秋雨绵绵的午后，护国寺胡同深处的程派艺术传习所里，五十岁的张文娟正在指导青年演员。她摘下头面，露出两鬓霜色，手把手教学生把握《文姬归汉》中行路的身段：胡笳声起时，脚步要沉而不断，像塞外朔风卷着黄沙...

十年间，她整理出七箱珍贵戏曲资料，包括手抄工尺谱、老艺人口述身段谱。疫情期间更化身网红，在短视频平台开设娟说戏曲专栏，用年轻人听得懂的语言讲解《六月雪》的哭腔技法。有网友留言：原来程派不是老古董，张老师的唱腔里住着现代人的魂。

如今每逢周末，张文娟仍会出现在正乙祠戏楼。当追光灯亮起，那个在幕条后候场的清瘦身影，仿佛还是五十年前胡同里练早功的少女。岁月带走了青丝，却把程派艺术的精髓，酿成了她生命里最醇厚的韵白。戏台两侧出将入相的帘幔开合间，一个甲子的光阴，都化作了台上那抹欲说还休的水袖。