梨园粉黛三百年：一方水粉里的中国戏韵

梨园粉黛三百年：一方水粉里的中国戏韵

上海天蟾逸夫舞台的后台，老艺人陈师傅正在为徒弟勾脸。他拿起一方泛黄的粉饼，在掌心轻轻转圈，粉扑蘸着细如凝脂的白粉，在徒弟额间细细按压。这方传承了四代的脂粉，在镜前灯下泛着珍珠般的光泽，恍若时光倒流。

一、铅华洗尽见真章

清嘉庆年间，扬州盐商蓄养的昆曲家班在粉墨登场时，伶人需用铅粉敷面。这种以铅丹、蛤粉调制的妆粉，能让艺人在烛火下呈现玉雕般的质感。徽班进京后，这种化妆术与京腔融合，形成了三白妆——额头、鼻梁、下颌三点提亮，在油灯照耀下宛如立体浮雕。

上海美琪大戏院曾出土的光绪年间戏箱中，藏着半块凝结的粉饼。文物专家分析发现，其成分含有珍珠母贝粉、益母草灰和微量朱砂。老艺人说，这种配方能让妆容持久不脱，卸妆时需用鸡蛋清轻揉，方能洗净。

二、水磨胭脂透骨香

梅兰芳在《太真外传》中饰演杨贵妃时，特制了七晕妆。从耳际到颧骨渐次晕染七层胭脂，每层都掺入不同比例的银朱与米粉。当他在舞台转身时，面庞会随角度变化泛起霞光，这正是传统水粉的绝妙之处。

川剧变脸大师彭登怀回忆，早年在农村演出时，用米汤调和土法制作的灰粉打底。这种取自灶膛的草木灰经十二道工序漂洗，虽不如铅粉细腻，却能与油彩完美融合。卸妆时需用米酒擦拭，否则三天后仍会残留印记。

三、粉墨春秋谱新章

苏州昆剧院在排演《牡丹亭》时，为复原明代妆容，特聘非遗传承人调制玉容粉。以太湖珍珠研磨成粉，加入白芷、白蔹等中药，既符合杜丽娘病如西子胜三分的妆效，又保护演员皮肤。这种粉需在演出前两小时上妆，待体温将其自然融透。

当代戏曲化妆师在保留传统技法基础上，创新出气垫水粉。将杭白菊提取液与纳米级珍珠粉结合，既保持戏曲妆容的写意性，又适应高清摄像需求。长安大戏院去年演出的《锁麟囊》，主角薛湘灵的泪妆就是用这种新材料绘制，泪水滑落时竟能带走部分脂粉，平添几分真实凄美。

镜箱里的粉饼渐渐见底，陈师傅将最后一点脂粉仔细包进桑皮纸。这方传承百年的粉饼，见证过戏台下的油灯烛影，也经历过镁光灯下的辉煌时刻。当年轻演员对着LED屏勾画脸谱时，那抹穿越时空的脂粉香，依然在讲述着中国戏曲最本真的模样。