蔡瑶铣：昆曲舞台上的杜丽娘本娘

蔡瑶铣：昆曲舞台上的杜丽娘本娘

一袭水袖半遮面，婉转唱腔绕梁间。在北方昆曲剧院的排练厅里，总能见到一位身段袅娜的旦角演员，她抬手投足间自带江南烟雨的气韵，唱起《皂罗袍》能把人唱得心尖发颤。这就是被戏迷称为杜丽娘本娘的昆曲名家蔡瑶铣。这位把闺门旦演活了的艺术家，用四十载光阴在舞台上织就锦绣霓裳。

一、师承名门的闺秀风范

蔡瑶铣的昆曲之路始于上海戏曲学校。那会儿她才十二岁，梳着两条麻花辫走进传字辈老艺人的课堂，跟着朱传茗、方传芸学《游园惊梦》。老艺人们教戏讲究口传心授，一个眼神要练上百遍，一句唱腔要磨上千次。蔡瑶铣硬是把杜丽娘游园时的七种眼神变化学得惟妙惟肖，连朱传茗都感叹：这丫头天生就是吃闺门旦这碗饭的！

转益多师让她的艺术之路越走越宽。跟着京剧名旦张君秋学《望江亭》，向昆曲大师李淑君讨教《千里送京娘》，甚至跑到川剧团学《情探》的水袖功夫。这些跨界学艺的经历，让她的表演既有昆曲的雅致，又带着其他剧种的灵动。

二、唱活经典的幕后功夫

八十年代复排《牡丹亭》时，蔡瑶铣在图书馆泡了三个月。她翻遍明清刻本，发现汤显祖笔下的杜丽娘不只是个深闺小姐，更是个敢为情死的烈性女子。排离魂那场戏时，她特意在裙角缝上铜铃，每走一步都带着空灵的铃响，把香消玉殒的凄美演得令人肝肠寸断。

演《长生殿》的杨贵妃又是另一番光景。为展现贵妃醉酒的媚态，她向梅派传人学兰花指，跟程派弟子练云步，最后琢磨出用三寸厚底鞋走出醉步的绝活。这版《长生殿》在香港演出时，有老戏迷激动地说：这才是'回眸一笑百媚生'该有的样子！

三、氍毹之外的传承匠心

退休后的蔡瑶铣没闲着，把自家客厅改成了昆曲沙龙。每周三下午，总有几个年轻演员来学戏。她教学生有个规矩：先读原著再学唱腔。排《玉簪记》时，她带着徒弟们去姑苏城外的白云观住了半个月，只为感受道观晨钟暮鼓的意境。

最让人佩服的是她整理的老戏本。这些年她手抄了《疗妒羹》《狮吼记》等冷门剧目，有些唱腔谱子还是用工尺谱记录的。去年北方昆曲剧院复排《红梨记》，用的就是她提供的清代手抄本，让这部失传多年的骨子老戏重焕光彩。

从青丝到白发，蔡瑶铣始终保持着对昆曲的赤子之心。如今七旬高龄的她，偶尔还会扮上戏妆来段《寻梦》。当那句似这等花花草草由人恋唱起时，仿佛还是四十年前那个在兰心大戏院一唱惊人的闺门旦。岁月带走了青春容颜，却让那抹水磨腔愈发醇厚绵长。