梨园行里的老母亲：戏曲舞台上的老旦演员

梨园行里的老母亲：戏曲舞台上的老旦演员

在锣鼓点响起的戏台上，总有一位满头银发的老母亲让人揪心落泪。她们或是《四郎探母》中深明大义的佘太君，或是《钓金龟》里含辛茹苦的康氏，这些承载着中华传统美德的老年女性形象，在戏曲行当中有个专有称谓——老旦。

一、梨园行里的银发专业户

老旦行当自宋元杂剧时期便已现雏形，在明代昆曲中逐渐成形。这个专门扮演老年女性的行当，要求演员既能展现老妇人的沧桑感，又要保持旦角的声腔特色。京剧大师龚云甫首创衰音，将老年声腔与旦角唱法完美融合，创造了雌音带衰的独特演唱技法。

在扮相上，老旦演员要佩戴黪网子（灰白色发套），身着香色或秋香色女帔。与青衣的水袖不同，老旦的水袖较短，动作幅度较小，讲究稳如松，行如风。梅兰芳曾评价：老旦是戏台上的定海神针，既要压得住场，又要托得起戏。

二、名角辈出的母亲专业团

京剧老旦李多奎被尊为李派创始人，他的《望儿楼》唱段至今仍是经典教材。其传人李鸣岩将老旦表演推向新高度，在《赤桑镇》中塑造的吴妙贞形象入木三分。当代老旦名家袁慧琴创新性地将话剧表演融入传统程式，在《曙色紫禁城》中演绎的慈禧太后令人耳目一新。

地方戏中的老旦同样精彩纷呈。评剧老艺人筱俊亭独创筱派唱腔，在《杨八姐游春》中把佘太君的机智果敢演绎得淋漓尽致。秦腔名旦马友仙在《王宝钏》中饰演的王母，将寒窑十八载的沧桑化作绕梁三日的唱腔。

三、永不褪色的银发传奇

随着时代变迁，老旦艺术面临传承困境。北京戏曲职业学院开设老旦专班，采用以戏带功的教学模式。天津青年京剧团推出老旦专场，让《徐母骂曹》《李逵探母》等传统戏焕发新生。抖音平台上，90后老旦演员王润菁的《遇皇后》短视频获得百万点赞。

这些坚守在舞台上的银发代言人，用婉转的唱腔讲述着中国式母亲的智慧与坚韧。当年轻观众为《赤桑镇》中未正人先正己的唱词鼓掌时，传统美德正在戏台上下完成着跨越时空的传承。

落幕时分，老旦演员卸去黪网子，露出乌黑秀发，这极具仪式感的瞬间恰似传统文化的隐喻——那些看似苍老的戏曲程式里，跳动着永恒的艺术青春。在短视频与全息投影的时代，这些老母亲们依然用最本真的唱念做打，守护着民族文化的根脉。