戏台上那口气唱的是千年悲欢

戏台上那口气唱的是千年悲欢

说起戏曲，绕不开唱功二字。这个在梨园行里摸爬滚打一辈子的老艺人才懂的门道，藏着多少不为人知的讲究。若是以为唱戏不过拉长声调吊嗓子，那真是小瞧了这门传了千百年的绝活。

**一、丹田气里藏乾坤**

老辈人教戏，第一课准是站桩。双脚不丁不八，腰杆挺直如松，这站姿不是摆样子。昆曲名丑华传浩教徒弟，总让人家头顶茶碗练功，茶水洒出一滴就得重来。这般苦功为的是练出气沉丹田的功夫——唱《牡丹亭》里杜丽娘游园，那一句原来姹紫嫣红开遍，气息要像山涧清泉般绵延不绝，中间换气得让台下听不出端倪。豫剧名家马金凤八十高龄登台，唱起《穆桂英挂帅》依旧中气十足，靠的就是童子功打下的底气。

**二、咬字如琢玉**

京剧《锁麟囊》里薛湘灵那句世上何尝尽富豪，每个字都像玉珠落盘。程派唱腔讲究字头字腹字尾，一个富字要分出fu-u-u三个层次，舌尖轻抵上齿，气流在唇齿间辗转，把大家闺秀的矜持唱得入木三分。河北梆子《大登殿》里王宝钏骂夫，那负心人三个字喷薄而出，字字如刀，震得戏楼梁柱都要抖三抖。这般功夫，没个十年八载的晨昏定省，断然练不出来。

**三、声腔里的春秋笔法**

听裴艳玲唱《夜奔》，林冲雪夜上梁山的悲怆全在一把嗓子里。高音如裂帛，低回似呜咽，唱到男儿有泪不轻弹时，声腔里那份隐忍比满脸油彩更揪人心肠。评剧新派创始人谷文月处理《花为媒》的唱腔，在传统平腔里揉进民歌小调，把张五可的伶俐劲儿唱活了。这声腔变化里的学问，不亚于文人作画的笔墨浓淡。

**四、一嗓唱尽人间事**

梅兰芳演《贵妃醉酒》，那句海岛冰轮初转腾要唱出七分醉意三分醒，声音像月光下的葡萄酒，晃着晃着就漾出万种风情。裘盛戎唱《铡美案》，包公的驸马爷近前看端详如黄钟大吕，震得陈世美肝胆俱裂。好嗓子能描摹世间百态，老戏迷闭着眼听戏，光凭声腔就能在脑海里演完整出《长生殿》。

戏台方寸地，唱尽古今愁。这唱功里的门道，说到底是把人生百味化进声腔的艺术。当年谭鑫培在宫里给慈禧唱戏，老佛爷听得入神，把护甲套都拍断了。如今剧场里虽没了皇亲贵胄，可当大幕拉开，胡琴一响，那穿越时空的唱腔依旧能让满堂观众屏息凝神。这或许就是戏曲唱功最动人的魔力——用最传统的方式，讲述永恒的人间故事。