戏曲演唱的无声换气秘诀：藏在细节里的真功夫

【戏曲演唱的无声换气秘诀：藏在细节里的真功夫】

小周啊，你这段西皮流水唱得利索，就是这换气声忒扎耳朵！三十年前在戏校练功房，师父用烟袋杆敲着桌面的话至今在耳边回响。那时的我捧着水碗练咿——啊——，总不明白为什么换气声总像拉风箱。直到后来随团下乡演出，见着八十高龄的老琴师闭眼听戏时突然冒出一句第三句换气急了，才悟出这换气声里的大学问。

一、丹田藏气：不是憋气是养气

梨园行当讲究气沉丹田，但真把气沉下去的不多。某年随团赴天津交流，见一位唱河北梆子的老艺人，年过花甲唱《大登殿》时气息稳如钟磬。私下讨教才知，他每日卯时必到河边练闻香功：双手虚捧如掬水，鼻吸口呼间想象檀香入腹，这般练了四十载。看似玄妙，实则是训练膈肌控制的土法子。

二、偷气换韵：在板眼缝隙间呼吸

记得某次观摩裴艳玲先生《夜奔》，数尽更筹，听残银漏一句长达二十秒的拖腔，竟无半点喘息声。后来向琴师请教方知，老先生在银字收音时，借着板鼓哒的瞬间，用鼻腔吸入半口气。这种板缝偷气的功夫，得对着曲谱把每个换气口标成气眼，像做针线活般精准。

三、唇齿作阀：用口型控气流

某年拜访川剧名角沈铁梅，见她教学生练喷口时，让含着一片薄竹叶练唱。竹叶不落说明气流控制得当，这法子看似刁钻，实则训练唇齿对气流的精细把控。日常可含温水练si——声，感受气流从齿缝均匀流出，练就声断气不断的本事。

四、以情运气：让情绪成为呼吸开关

程派名家张火丁曾说：悲时气若游丝，怒时气冲云霄。某次排《春闺梦》，她教我在去时陌上花似锦时想象寒风贯喉，自然带出颤抖的弱气息；到今日楼头柳又青则要想着胸腔突然空荡，换气声就融进了哽咽声中。这种情感驱动的呼吸法，比纯技巧更高明。

戏谚云：千斤话白四两唱，殊不知这四两唱里藏着千斤重的气息功夫。当年师父总说：观众听得见的换气，都是没化进戏里的杂音。如今想来，真正的无声换气，是把每一次呼吸都炼成戏文的一部分，让气息顺着戏情走，自然就听不见人在喘气，只见角儿在传情了。

（后记：某次下乡演出遇大雨，扩音设备失灵。靠平日练就的气息功夫，愣是把《武家坡》唱进了最后一排观众的耳朵里。谢幕时，台下老戏迷抹着眼泪说：这气口，跟我六十年前在草台班子听的一模一样！）