疾步如飞绕乾坤戏曲舞台上的圆场玄机

疾步如飞绕乾坤戏曲舞台上的圆场玄机

长安大戏院的红毯上，穆桂英手持银枪疾步如飞，身后八面靠旗纹丝不动。她绕着舞台连转三周，每一步都精准踏在鼓点之上，仿佛脚下踩着看不见的八卦阵。这种令人目眩的绕场疾行，正是戏曲行当里最吃功夫的圆场绝技。

**一、步步生莲的时空密码**

圆场并非简单的绕圈行走。在《霸王别姬》中，程蝶衣一个圆场从咸阳走到垓下；《徐策跑城》里，老徐策三圈圆场便跨越整座长安城。这种独特的时空处理，源自宋元时期勾栏瓦舍的民间智慧。当三尺戏台要展现万马千军，艺人便以圆场化方寸为天地，用脚步丈量时空。

川剧名丑周企何曾回忆：学圆场要先在八仙桌下转圈，师父拿着竹条数步子，错一步就是一鞭子。这种严苛训练造就了戏曲演员行船不见水，走马不见蹄的功力。梅兰芳在《贵妃醉酒》中的圆场，裙裾翻飞如浪却不见脚步凌乱，恰似杨玉环醉中踏云。

**二、绕场三匝见真章**

在《林冲夜奔》中，武生一个走边绕场，夜行八百里的艰辛尽在步态之中：前脚掌着地如猫捕鼠，腰胯下沉似舟行浪，配合云手、翻身，将林教头专心投水浒，回首望天朝的复杂心绪踏得步步惊心。这种绕场已超越单纯的位移，成为角色内心的外化。

昆曲《牡丹亭》游园惊梦一折，杜丽娘轻移莲步绕园而行，看似闲庭信步，实则步步紧扣工尺谱。水袖轻扬间，春色在绕行中渐次展开，待转到第三圈突然驻足，正对那株姹紫嫣红的牡丹，时空转换浑然天成。

**三、绝技背后的文化基因**

圆场步法暗合《易经》周流六虚的哲学，又与道教踏罡步斗的仪轨相通。京剧武戏中的趟马套路，演员执鞭绕场，时而跨腿，时而蹬步，将战马奔驰、迂回、嘶鸣的姿态演绎得淋漓尽致。这种写意化的绕场，正是中国艺术离形得似美学观的鲜活注脚。

当代新编戏《青衣》中，筱燕秋的圆场既有传统韵味，又融入现代舞的旋转技巧。当她在舞台中央越转越快，戏服化作一团流动的水墨，传统绝技在现代剧场焕发新生。这旋转不息的身影，恰似戏曲艺术穿越时空的永恒舞步。

幕起幕落间，圆场绝技仍在戏台上流转生辉。当年轻演员踩着厚底靴继续绕场疾行时，他们丈量的不仅是舞台的方圆，更在续写着一部用脚步编织的中国戏剧史诗。下次观戏时，不妨细品那看似平常的绕场走圈，其中藏着打开传统艺术之门的密钥。