扇底生风：戏曲中的扇子名目考

扇底生风：戏曲中的扇子名目考

江南六月天，戏台上一把描金折扇轻摇，旦角莲步微移，扇面半遮芙蓉面，这便是中国人记忆深处的戏曲图景。在戏曲艺术的浩瀚长河中，扇子早已超越了纳凉器具的范畴，化作舞台上的无声台词，不同剧种更赋予其独特称谓与妙用，形成了一套精妙的扇语体系。

一、京剧：文扇武扇，刚柔并济

京剧中素分文扇武扇，前者多作文人雅士手中风雅之物。梅派名剧《贵妃醉酒》里，杨玉环所持泥金折扇唤作宫扇，扇骨镂刻九凤朝阳纹，开合间尽显华贵。武扇则见于《三岔口》中的任堂惠，铁骨折扇暗藏机关，开扇如刀，收扇似锏，武生翻扑腾跃时，扇面飒飒作响，竟成兵刃破空之声。

程派青衣擅用遮羞扇，《锁麟囊》中薛湘灵遇雨时以素绸团扇半掩衣衫不整之态，扇坠明珠随腕转轻颤，将闺秀的矜持与慌乱演绎得淋漓尽致。净行大花脸则偏爱黑漆折扇，《霸王别姬》中项羽手持三尺乌木扇，扇面绘有睚眦纹样，开扇如张翼，闭扇似垂云，衬得霸王气吞山河。

二、昆曲：水墨氤氲，扇底文章

昆曲雅部将扇子称作水袖扇，因常与水袖配合使用。《牡丹亭》杜丽娘游园时，执一柄泥金冷玉柄团扇，扇面绘蝶恋花图，唱至原来姹紫嫣红开遍时，扇随腕转如蝶穿花，暗合游园惊梦之旨。巾生柳梦梅手持竹骨折扇，扇面题写《洛神赋》残句，开合间墨香似可盈袖。

苏州拙政园的昆曲堂会上，老艺人演示扇功十八式：抖扇若流云，抛扇如飞燕，收扇似卷帘。更绝者能以扇尖点烛不灭，扇面承酒不倾，这般绝技现仅存于《玉簪记·琴挑》的科介中，潘必正以檀香扇接住陈妙常失手坠落的玉簪，扇面微凹恰成簪托。

三、地方戏中的扇韵风情

越剧女小生独步天下的书生扇，在《梁山伯与祝英台》十八相送时化作传情信物。尹派小生执素白折扇，扇骨暗刻流水纹，与花旦的描金团扇相映成趣。川剧变脸艺人手中黑绸折扇唤作阴阳扇，扇骨中空藏变脸绸绢，开扇遮面瞬间完成扯脸绝技，扇面金粉在煤气灯下闪烁如星。

粤剧武打戏中的火扇堪称奇观，铁扇浸透松香粉，舞动时与兵器相击迸发火星。黄梅戏《女驸马》中，冯素珍乔装赶考时持竹骨折扇，扇坠却系女儿家用的珊瑚珠子，这错位扇成为后来身份揭晓的重要伏笔。

从宫廷戏班的描金龙凤扇，到草台班子的竹骨油纸扇，戏曲舞台上的扇子如同流动的纹章，默默讲述着角色身份与剧情脉络。这些带着檀香、墨迹与岁月包浆的扇子，在演员指间开合翻转，将中国戏曲的写意美学演绎得淋漓尽致。当最后一声锣响，收扇入袖的刹那，仿佛千年戏文都凝在了这方寸之间。