男腔戏韵：戏曲中的男声唱段雅称

男腔戏韵：戏曲中的男声唱段雅称

提起戏曲中的男声唱段，很多人会脱口而出男生唱戏，但在行家口中，这些声腔韵调却有着诗意的称谓。作为中国传统戏曲的精华所在，男声唱段不仅是角色塑造的关键，更是戏曲音乐体系的灵魂所在。

一、行当声腔各具其妙

老生腔如陈年佳酿般醇厚，京剧《空城计》中诸葛亮我本是卧龙岗散淡的人一段，周信芳以沙哑的嗓音演绎出智者的从容气度。小生唱法则讲究龙吟凤鸣，昆曲《牡丹亭》柳梦梅的惊梦唱段，俞振飞用真假声转换的云遮月唱法，将少年书生的旖旎情思演绎得缠绵悱恻。

净行铜锤花脸的虎啸龙吟更具震撼力，裘盛戎在《铡美案》中包龙图打坐在开封府的唱段，以鼻腔共鸣产生的金属质感，塑造出铁面无私的包公形象。丑行的诙谐唱腔则暗藏机锋，萧长华在《群英会》中饰演的蒋干，用略带夸张的滑音唱法，活现出迂腐书生的滑稽之态。

二、剧种唱腔百花齐放

黄梅戏男声唱段犹如山野清风，《天仙配》中董永含悲忍泪往前走的平词唱法，严凤英丈夫王少舫的演唱质朴中见真情。越剧男班时期的[四工调]清丽婉转，尹桂芳在《何文秀》中的桑园访妻唱段，将小生的儒雅气质展现得淋漓尽致。

川剧高腔的帮打唱自成体系，《红梅记》中摘红梅唱段，男声主唱与帮腔此起彼伏，形成独特的声部对话。秦腔男声的挣破头唱法更是豪迈，《三滴血》中祖籍陕西韩城县的唱段，那撕裂云天的悲怆之音，将西北汉子的血性展现无遗。

三、名角绝唱千古流芳

京剧大师余叔岩的十八张半唱片，将老生中正平和的唱法推向极致，《搜孤救孤》中白虎大堂的[二黄导板]至今仍是范本。程长庚脑后音的独特发声，让《文昭关》中伍子胥的唱段充满沧桑感。当代张火丁在程派唱腔中融入女老生元素，《白蛇传》中许仙的唱段既保有书卷气又添几分柔美。

这些承载着千年文化基因的男声唱段，既是戏曲艺术的活化石，更是中华文明的声乐瑰宝。当锣鼓点再次响起，那穿越时空的男儿腔调，仍在勾画着中国人最深刻的情感图谱。