打块板、唱曲剧：老艺人的三板斧里藏着多少门道？

打块板、唱曲剧：老艺人的三板斧里藏着多少门道？

豫西伏牛山脚下，老艺人李三喜的院子里总飘着梆子声。他手里的檀木板敲得脆响，一段《陈三两》的唱腔就着板眼翻山越岭，惊得檐下麻雀扑棱棱飞起。这打块板的功夫，正是中原曲剧艺人代代相传的看家本领。

一、板声起处乾坤定

曲剧老班主常说：唱戏七分靠板，三分靠嗓。一方檀木制成的简板，长不过尺余，却能敲出万千气象。左手执手板，右手持挎板，老艺人手腕一抖，仓才仓才的节奏便如溪水般流淌。板眼疾徐之间，或似骤雨打芭蕉，或如珠玉落银盘，把整出戏的筋骨脉络打得清清楚楚。

在《寇准背靴》这出经典剧目里，简板敲击的轻重缓急暗藏玄机。当寇准深夜尾随柴郡主时，嗒嗒的轻板如猫步落地；发现真相时咣咣的重击似惊雷炸响。没有字幕的年代，观众单凭板声就能辨出戏文起承转合。

二、声腔婉转见真章

洛阳水席楼里的曲剧票友最懂唱要带韵的奥妙。曲剧唱腔脱胎于河南鼓子曲，既有北方梆子腔的高亢激越，又带着南方曲艺的婉转细腻。老生唱段讲究喷口，旦角发声注重水音，丑行念白要有俏口，这些门道都在师傅口传心授间代代相传。

《风雪配》中今日是我出闺的前一晚上这段经典唱腔，名角王秀玲用真假声转换的云遮月唱法，把待嫁少女的忐忑心思唱得百转千回。戏迷们说，听着这唱腔，连窗外的月光都变得温柔三分。

三、戏文深处有春秋

曲剧戏箱里装着半部中原史。《卷席筒》里的小苍娃戴着枷锁唱孝道，《阎家滩》中的穷书生王二悬梁苦读，这些草根故事在戏台上活了百余年。老艺人们常说：唱戏不是扯嗓子，要唱出百姓心里的酸甜苦辣。

在鲁山县的乡村戏台，观众看到《李豁子离婚》里妇女反抗封建婚姻时，常有老太太抹眼泪。这些源自现实生活的戏文，用最朴素的善恶观照见人间百态，让曲剧始终带着泥土的芬芳。

当暮色染红伏牛山，李三喜收起油光发亮的简板。这方寸之间的檀木响器，敲打的不只是戏曲节奏，更是中原大地的文化脉动。在快餐文化盛行的今天，或许我们该静心听听这些沉淀了百年的板声，那里有先人留下的文化密码，有永不褪色的人间烟火。