戏曲唱腔里的活水与筋骨：行家不外传的发音秘诀

戏曲唱腔里的活水与筋骨：行家不外传的发音秘诀

在梨园行当里，常说千金念白四两唱，但真正能把嗓子唱出金石之音的角儿都知道，戏曲发音的奥秘藏在丹田深处。某位昆曲名伶清晨吊嗓时，连隔墙的茶客都能听出字字珠玑，这功力绝非朝夕可得。要唱出能让观众骨头缝发酥的好声音，得在气、字、腔三处下真功夫。

一、丹田气如活水

老艺人常说气为声之本，这个气可不是简单深呼吸。京剧武生练功时，讲究气贴脊背，要让气息像蛇一样贴着脊柱游走。每日清晨对着晨雾喊嗓，要感受小腹随发声自然收缩，仿佛有股热流自丹田涌向喉头。著名程派青衣在练《锁麟囊》的水袖功时，即便做大幅度的身段动作，唱腔依然稳如磐石，全凭这口气吊着。

初学可试吹烛法：点燃蜡烛置于一尺外，用平稳的气息将火苗吹斜而不灭。梅派传人幼时练功，常在寒冬腊月往玻璃上哈气写字，既要字迹清晰又要气息绵长。这些土法子练出的丹田气，能让高腔如云雀穿云，低音似沉钟入水。

二、咬字如雕玉石

京剧《贵妃醉酒》里海岛冰轮初转腾的腾字，程砚秋处理时舌尖轻弹上颚，带出珠落玉盘般的脆劲儿。昆曲《牡丹亭》原来姹紫嫣红开遍，每个字都要像含着一颗水润的樱桃，既饱满又灵巧。这种喷口功夫，得靠每日含橄榄练咬字，让唇齿舌如精密仪器般配合。

豫剧《花木兰》的刘大哥讲话理太偏，偏字要像快刀切豆腐般利落。练这类爆破音，老艺人会让学徒对着宣纸念词，要求纸面微颤而不破。山西梍子中的炸音更有讲究，需用后槽牙发力，让声音带着黄土高原的粗粝感。

三、腔如游龙戏珠

裘派花脸的脑后音之所以震撼，全在鼻腔与头腔的共鸣调配。练《铡美案》时，要感觉声音从后脑勺的玉枕穴射出，像重锤击打铜锣。越剧小生的云遮月唱法，则是故意让声带微微留缝，制造月色朦胧的质感，这种技巧需在嗓子的黄金状态时练习。

评剧名家新凤霞唱《花为媒》时，真假声转换如蜻蜓点水不着痕迹。她年轻时常在竹林里吊嗓，让竹叶的震颤检验声音的穿透力。川剧的窄音更有意思，发音时喉头要像含着一枚青橄榄，既不能咽下又不能吐出，这样唱出的高腔才有穿云裂帛之势。

真正的好嗓子不是老天赏饭，是冬练三九夏练三伏磨出来的。当年四大名旦之一的尚小云，为练《昭君出塞》的塞外风沙音，专门跑到张家口对着狂风唱戏。如今虽不必这般苦修，但若想唱出让人过耳不忘的好声音，还得照着老辈的规矩，把每个字都嚼碎了咽下去，再从丹田里酿出带着体温的腔调。这般功夫下到了，开口自有一番气象。