梨园声韵入荧屏：曾黎的戏曲情结与舞台记忆

梨园声韵入荧屏：曾黎的戏曲情结与舞台记忆

荧屏上的曾黎总带着若有似无的古典气质，那双丹凤眼流转间，依稀可见刀马旦的飒爽英姿。这位中戏96级表演系的高材生，在成为影视演员之前，实则经历过七年正统戏曲科班训练。

1990年，年仅14岁的曾黎考入中国戏曲学院附中，专攻青衣行当。清晨五点半的练功房里，她的水袖总要甩过三百个来回，靠山膀的姿势一练就是整炷香。正是这段经历，让她在二十年后重拾戏装时，依然能精准把握《锁麟囊》中薛湘灵的闺门步态。某次综艺节目中，她即兴表演的《春闺梦》选段，台步轻盈似踏雪，让专业评委都感叹这功底藏不住。

在跨界出演戏曲电影《白蛇传·情》时，曾黎主动要求不用替身。青蛇与白蛇水斗那场戏，她将京剧武旦的出手技巧融入影视表演，三丈长的绸缎在手中翻飞如浪，道具组的师傅们看得直咂舌：这可比我们设计的动作复杂多了！导演后来在花絮中透露，曾黎在片场休息时常哼唱昆曲《牡丹亭》的皂罗袍，说是找人物的古典韵律。

2021年央视戏曲春晚的舞台上，曾黎与京剧名家联袂演绎《梨花颂》。当改良戏服遇上现代舞美，她将梅派唱腔处理得虚实相生，尾声的拖腔特意保留了些许气声，倒显出别样的时代感。有戏迷在弹幕里调侃：这贵妃要是穿越到现代，怕是要开直播教网友贴片子了。

从汉剧科班到影视演员，曾黎总能在镜头前自然流露出戏曲程式化的美感。《聊斋志异》里梅三娘转身时下意识的云手，《在暴雪时分》中台球女将击球刹那的亮相感，这些细微处的戏曲基因，恰似她藏在现代角色中的文化密码。正如她自己所说：戏台上的汗珠子，早化成了镜头前的眼波流转。