梨园撷珍豫剧大师常香玉：那些绽放在戏台子上的家国情怀

【梨园撷珍】豫剧大师常香玉：那些绽放在戏台子上的家国情怀

刘大哥讲话理太偏——当这句耳熟能详的唱词在茶楼戏馆响起，台下总会有票友跟着拍板哼唱。这便是豫剧大师常香玉留在几代人记忆里的艺术印记。在郑州人民公园的露天戏台前，至今仍能见到白发苍苍的老戏迷，说起常派唱腔时眼里泛着光。

一、铁嗓铜喉塑巾帼

1948年的开封大相国寺戏台，22岁的常香玉将红绸扎在腰间，踩着碎步登场。在《拷红》这出折子戏里，她饰演的红娘不再是传统戏文中轻佻的丫鬟，而是透着机敏灵动的少女形象。当唱到尊姑娘稳坐在绣楼以上时，她独创的甩腔如珠落玉盘，引得台下观众连连叫好。这场演出不仅让常派红娘声名鹊起，更开创了豫剧旦角塑造现代女性形象的先河。

1951年朝鲜战场传来捷报，常香玉连夜改编《花木兰》。在郑州香玉剧社的后台，她将十二岁女儿常小玉抱上妆台，指着镜中英姿飒爽的妆容说：闺女你看，这眉梢要挑出三分英气。三个月后，这出戏沿着陇海线巡演百余场，为志愿军捐献的战斗机翱翔在鸭绿江上空。戏里谁说女子不如男的唱段，至今仍是豫剧考级的必选曲目。

二、水袖翻飞写春秋

1953年的某个冬夜，开封龙亭湖畔的排演厅灯火通明。常香玉为《大祭桩》设计跪步身段时，硬是在青砖地上磨破了三副护膝。当饰演的黄桂英拖着五尺水袖匍匐前行，那凄婉的哭楼唱段让台下观众泪湿衣襟。老琴师王福元回忆，常先生每次排戏都要把月琴弦调到最紧，她说这样才有金戈铁马的劲道。

在《破洪州》里，年过不惑的常香玉依然能连翻三个鹞子翻身。1962年进京汇演时，梅兰芳先生看完她的《白蛇传》，特意到后台切磋断桥中的双剑舞。两位大师就着妆台上的胭脂盒比划身段，成为梨园行当里流传至今的佳话。

三、戏比天大传薪火

1979年恢复传统戏演出时，常香玉带着弟子们在洛阳老城支起流动戏台。没有扩音设备，她就站在八仙桌上清唱《五世请缨》，沧桑的嗓音穿透晨雾，惊飞了城墙上栖息的鸽子。台下卖浆水的老汉听得入神，竟忘了给顾客盛豆腐脑。

如今在郑州戏曲学校的练功房，还能见到常派第三代传人练习偷字闪板的绝活。当年常香玉教导弟子时说：唱戏要像老城墙上的青砖，经得起风吹雨打。她独创的气贯丹田三叠腔，让豫剧的声腔艺术有了科学的训练体系。

戏台两侧褪色的楹联写着三五步走遍天下，六七人百万雄兵，这恰是常派艺术的最佳注脚。当手机短视频里飘过年轻票友的戏腔时，我们仿佛又看见那位扎着蓝印花布头巾的豫剧宗师，正用生命吟唱着中原大地的千年回响。