荷韵流芳：戏曲舞台上的荷花仙子谁人知？

荷韵流芳：戏曲舞台上的荷花仙子谁人知？

三尺红氍毹上，一池清波荡漾。戏曲演员轻舒水袖，莲步生风间，暗香浮动的荷花在婉转唱腔中次第绽放。这些以荷为名的戏曲名角，用独特的身段唱腔在舞台上勾勒出千年荷韵，他们究竟是谁？

**一、京昆雅韵中的荷香**

昆曲《浣纱记》中的西施采莲，素来是考验旦角功力的经典折子。已故昆曲大师张继青在采莲一折中，将水磨腔的细腻发挥到极致。她手持碧玉簪轻点水面，仿佛真能看见荷叶罗裙一色裁的景致，每声采莲南塘秋的念白都带着江南水汽。

京剧程派传人张火丁在《锁麟囊》春秋亭一折中，以独创的荷步惊艳四座。她将程派幽咽婉转的唱腔与荷花随风摇曳的姿态相融，当唱到怕流水年华春去渺时，裙裾翻飞恰似风荷起舞，程腔的百转千回尽在其中。

**二、地方戏里的采莲人**

越剧《追鱼》中的鲤鱼精化身牡丹，王文娟却别出心裁地在盗取牡丹衣时加入采莲身段。她独创的踏浪步模仿莲花随波起伏之态，在盗仙草经典唱段中，每个转身都带着莲叶田田的灵动，将越剧的唯美推向新境。

黄梅戏表演艺术家韩再芬在《徽州女人》中演绎浣衣女时，将皖南民歌《采莲曲》融入唱腔。她手持木槌击打青石的动作暗合采莲节奏，当唱到莲子清如水时，眼中波光流转，让观众仿佛看见晨雾中的采莲船。

**三、现代戏曲的荷风新韵**

新编京剧《青衣》中，李胜素饰演的筱燕秋在月下独白时，将传统卧鱼身段改良为睡莲式。她以腰为轴缓缓后仰，衣袂铺展如莲瓣初绽，配合着嫦娥应悔偷灵药的唱词，将人物内心的孤寂化作月下白莲的意象。

粤剧《帝女花》中的长平公主，本与荷花无关。但蒋文端在香夭经典唱段中，特意设计以并蒂莲刺绣为道具。当她与周世显对唱落花满天蔽月光时，手中的莲花绣品随唱词渐次展开，暗喻生死相随的凄美爱情。

这些戏曲大家在塑造荷花意象时，不约而同地把握住中通外直的品格。梅兰芳曾言：演荷要见其清，不可流于媚。正是这种对艺术本真的追求，让舞台上的荷花超越了自然形态，成为镌刻在戏迷心中的文化符号。当锣鼓声歇，那些踏着莲步的身影仍在氍毹上绽放着永恒的清芬。