老戏骨教你三招：唱戏的膛音是这么练出来的

老戏骨教你三招：唱戏的膛音是这么练出来的

在戏园子后台的油彩香里，常能听见老师傅们念叨：嗓子要开膛，唱戏才有膛音。这个膛音二字，说的正是戏曲演唱的看家本领——共鸣运用。早年间没有扩音设备，程砚秋在上海大舞台唱《锁麟囊》，最后一折团圆的拖腔能穿透三层看台，靠的就是这身共鸣的真功夫。今天咱们就掰开了揉碎了，说说这唱戏的膛音门道。

一、丹田气要顶住天灵盖

老辈艺人教徒弟，头一句准是气沉丹田。这丹田气不是憋在肚子里的死气，而是像打井水似的，从后腰往上提。京剧名家裴艳玲有句行话：唱戏要提着半口气，这口气得从尾巴骨直冲天庭。练功时对着蜡烛唱，火苗要纹丝不动才算合格，这练的就是气息控制。

真正的门道在三腔贯通。唱高腔时得觉着气柱从丹田直冲百会穴，像正月十五的烟花钻天猴，在头顶炸开一片亮。豫剧《花木兰》里那句谁说女子不如男，男字的拖腔要唱出穿云裂石的气势，全凭这股子顶天立地的丹田劲。

二、鼻腔不是哼出来的囔鼻音

外行常把戏曲的鼻腔共鸣当感冒音，这可是天大的误会。梅兰芳唱《贵妃醉酒》，那句海岛冰轮初转腾的腾字，鼻腔里像养着只金铃铛，余音袅袅不绝。这功夫得从哼鸣练起，但诀窍在哼的时候要觉着眉心发胀，像有只小蚂蚁在爬。

河北梆子的夯腔最见功夫。唱《大登殿》里的王宝钏离寒窑时，得让声音在鼻梁后头转个弯，像正月里舞的龙灯，头在云端摆，尾巴还在人间晃。这种共鸣要练到唱完一段还能摸着鼻梁骨发颤，才算入了门。

三、胸腔要震得醒后台的铜锣

裘派花脸的炸音为什么能震得戏台子直掉土？秘密全在胸腔这块响堂。裘盛戎当年在长安大戏院唱《铡美案》，一句包龙图打坐在开封府，震得二楼观众手里的茶碗直打颤。这功夫得从虎啸练起，蹲马步时双手按地，吼声要震得手心发麻。

练胸腔共鸣有个土法子：三伏天趴在老水缸上唱，要唱得水面起波纹才算数。梆子戏里的夯腔最吃这个功夫，唱《辕门斩子》杨六郎的见老娘时，胸腔得像庙里撞钟似的嗡嗡作响，那声浪能掀开后台的帷幕。

如今的年轻演员，总想着靠麦克风找补，殊不知失了真功夫。去年看某青年坤生唱《文昭关》，一轮明月的月字本该在鼻腔转三转，结果成了直嗓子喊。要我说，这唱戏的共鸣功夫，就像老木匠的刨子，看着笨拙，实则是千锤百炼的手艺。哪天您要是听见谁唱戏能震得房梁落灰，那准是得了真传的老把式。