兵团大舞台上的混血戏曲：当秦腔遇见天山脚下

兵团大舞台上的混血戏曲：当秦腔遇见天山脚下

在新疆生产建设兵团某团的职工俱乐部里，65岁的张秀兰正在教年轻人甩水袖。她手把手纠正着动作：咱们兵团秦腔的水袖要甩得比关中利索，就像咱收割机收棉花那样唰唰的。这个场景，折射着兵团戏曲独特的发展轨迹。

上世纪五十年代，八千湘女上天山时，她们的包袱里藏着花鼓戏的简谱；河南支边青年把豫剧梆子塞进行军壶；陕西小伙子的铺盖卷里裹着秦腔剧本。这些来自五湖四海的戏曲种子，在塔克拉玛干沙漠边缘的军垦农场里生根发芽。老军垦王德胜回忆：1956年建八一剧场时，战士们白天夯土墙，晚上就着篝火唱家乡戏，陕西话、河南腔、湖南调混在一起，听着听着就分不清谁是谁了。

这种融合在六十年间催生出独特的兵团腔调。石河子豫剧团保留着《花木兰》的经典唱段，但唢呐声中混入了冬不拉的颤音；库尔勒的秦腔班社创新了快板慢唱技法，模拟拖拉机在棉田里变速作业的节奏；阿拉尔的曲子戏剧目《戈壁新娘》，把湖南花鼓戏的俏皮与维吾尔十二木卡姆的长调糅合得天衣无缝。

兵团戏曲最鲜明的特质体现在题材创新上。奎屯文艺工作团改编的现代戏《地窝子里的婚礼》，用秦腔唱腔演绎军垦战士的婚恋故事，道白中自然夹杂着坎土曼地窝子等兵团土话。塔里木豫剧团的保留剧目《沙海老兵》，在传统豫剧慢二八板中融入军号元素，唱到且看这白杨排成行，都是咱当兵的人时，台下白发苍苍的老兵们总会跟着打起拍子。

这种混血艺术的生命力，在年轻一代身上得到延续。95后兵团子弟李雪薇组建的新丝路戏社，用京剧程式演绎跨境电商故事，在抖音平台获得百万点赞。她坦言：爷爷那辈人把乡音改成兵团腔，我们这代人要把它变成世界听得懂的语言。如今每逢节庆，各团场的露天舞台依旧锣鼓喧天，那些糅合着天南地北乡音的唱腔，仍在讲述着兵团人特有的精神史诗。