葛献挺：戏台后的文化守望者

葛献挺：戏台后的文化守望者

清晨的北京戏曲研究所总会飘来一缕若有若无的茶香，顺着走廊寻去，准能在文献室的玻璃窗前找到那个伏案的身影。葛献挺的眼镜片上倒映着泛黄的线装本，笔尖划过宣纸的沙沙声里，藏着一段跨越六十年的戏曲人生。

一、浸染在皮黄声里的少年

葛献挺与戏曲的缘分始于1950年代的东城胡同。那时刚上初中的他总爱攥着早点钱，溜到吉祥戏院后门的石墩上，等着看演员们晨功。武生练把式时翻飞的靠旗，老生吊嗓子时震颤的髯口，在他眼里比任何玩具都有趣。某日整理旧物，他在书页间翻出张泛黄的戏单——1962年《四郎探母》学生票，票价两角，边角还留着当年用铅笔描摹的靠甲纹样。

考入中国戏曲学院那年，正逢传统戏复排热潮。这个戏曲文学系的新生发现，课堂上的工尺谱与舞台上的身段功法竟能产生奇妙的共振。他常揣着笔记本蹲在排练厅角落，记录老艺人口述的表演口诀，某次为记全一段西皮流水板的改编过程，生生错过了食堂的晚饭钟点。

二、故纸堆里的新发现

1985年调入北京戏曲研究所后，葛献挺开始了挖矿生涯。在整理民国戏曲报刊时，他注意到《立言画刊》中零散的梆子戏史料，这些被虫蛀蚀的边角资料经他系统梳理，竟勾勒出河北梆子在京发展的完整谱系。最令他兴奋的是在某旧书市淘到的手抄本《霓裳续谱》，内页夹着的便笺上竟有梅兰芳修改唱词的笔迹。

面对数字化浪潮，这位老研究员展现出惊人的敏锐。他主导的京剧老唱片声纹修复工程，让1930年代高亭公司的钢丝录音重焕新生。当谭鑫培的《秦琼卖马》经过降噪处理后清晰响起时，在场的年轻研究员分明看见葛老扶眼镜的手指在微微颤抖。

三、活在当下的传统

在高校讲座时，葛献挺总爱带着他那把磨出包浆的紫砂壶。戏曲传承不是标本制作，这是他常挂在嘴边的话。疫情期间，他戴着老花镜学习直播技术，在抖音上开讲五分钟戏曲冷知识，用京剧中的表情包这样的年轻化表述，让百万网友发现传统的鲜活。

去年重阳节，研究所排练厅传来阵阵笑声。七十五岁的葛老正带着实习生们排演新编小戏，他示范丑角身段时灵活的矮子步，让人忘了这是个做过膝关节手术的人。得让这些老程式活在年轻人的身体记忆里，说话时他鬓角的白发随动作轻轻颤动，仿佛戏台上飘落的一缕月光。

如今走过戏曲研究所三楼的走廊，依然能听见文献室里纸页翻动的声音。那些承载着百年戏曲记忆的故纸堆中，一位文化守望者仍在续写着属于这个时代的传承故事。窗台上的紫砂壶飘起袅袅茶烟，与院中传来的吊嗓声交织成一首无声的韵白。