乡音无改曲韵长——河南戏曲发音门道探秘

乡音无改曲韵长——河南戏曲发音门道探秘

辕门外三声炮如同雷震——当这句经典豫剧唱腔响起时，河南老乡们总会不约而同跟着哼唱。可要真正唱出地道的韵味，光是会背词远远不够。咱们河南戏曲的发音讲究，藏在每个音节的起承转合里，今天就跟大伙聊聊这其中的门道。

一、方言是戏曲的根脉

河南话的调值像黄河水般九曲回肠。普通话四声调值分明是55、35、214、51，而中原官话的阴平调值只有24，阳平则高达42。老艺人常说：唱戏得先学驴叫，这话虽糙理不糙，就是要习得方言特有的声调起伏。豫剧《朝阳沟》里亲家母你坐下的坐字，用标准普通话四声唱就失了韵味，非得用河南话的降调处理，才能唱出银环娘的泼辣劲儿。

咬字讲究枣核形，字头清晰如快刀切菜，字腹饱满似灌汤包子，字尾轻收像柳叶拂水。曲剧《卷席筒》中小苍娃那句小仓娃我离了登封小县，离字起音如弹弓绷弦，中间拖腔像纺车抽丝，收音时舌尖轻点下齿，活脱脱勾勒出人物悲苦心境。

二、声腔里的天地玄黄

河南戏曲的调门比梆子更见筋骨。豫东调高亢处能穿透十亩青纱帐，豫西调婉转时能绕梁三日不绝。60年代豫剧大师常香玉在《花木兰》中唱刘大哥讲话理太偏，偏字突然拔高八度，靠的不是蛮力，而是丹田提气、颧肌上抬的巧劲。现在有些年轻演员用美声唱法处理，反倒失了中原儿女的飒爽。

板眼节奏暗合心跳。二八板要唱出老黄牛的沉稳，流水板得带出洛河水的欢快。曲剧名家海连池在《卷席筒》里那句曹保山哪——，前三个字在板上稳稳落下，拖腔却在眼上婉转摇曳，恰似风中芦苇，把人物悲怆演绎得淋漓尽致。

三、传习中的守正创新

老唱片是最好的老师。50年代录制的豫剧《穆桂英挂帅》唱片，马金凤的咬字像钢珠落玉盘，每个喷口都带着开封府城墙砖的厚重。年轻人练唱时不妨录下自己的声音，与老唱片逐句对比，定能发现的地得的轻音处理，这些细微处正是韵味所在。

社区戏班藏着真功夫。郑州人民公园的曲剧票友，能把《陈三两》中的哭腔唱出十八道弯；洛阳老城茶社的豫剧发烧友，论起祥符调的偷字闪板技法如数家珍。跟他们学唱，比看十本教材都管用。

站在郑州二七塔下，听着街头飘来的梆子声，忽然明白：河南戏曲的发音密码，就藏在黄河故道的风沙里，在龙门石窟的刻痕中，在少林寺的晨钟暮鼓间。当咱们字正腔圆唱出谁说女子不如男，唱的不只是戏文，更是中原大地的千年文脉。这份乡音，值得我们代代守护，声声传唱。