戏曲行当里的气口奥秘：老艺人教你偷着换气

戏曲行当里的气口奥秘：老艺人教你偷着换气

戏台上青衣的水袖翻飞，须生的髯口抖动，看似行云流水的唱腔里，藏着戏曲演员的换气门道。老话讲唱戏全凭一口气，这口气不是憋出来的，而是巧妙偷出来的。在长安大戏院后台，我曾见老生演员候场时拿根筷子横咬在齿间练气息，这才明白戏曲换气不是简单的呼吸，而是融在唱腔骨子里的功夫。

一、气口如针脚暗藏乾坤

戏曲行里把换气的位置称作气口，就像裁缝在布料上留的针脚位。老艺人说气口要打在板眼缝里，得顺着唱腔的板式走。比如西皮二六板，要在眼上换气，让气息顺着锣鼓点走，这样换气声就被锣钹声盖住了。河北梆子《大登殿》里王宝钏那句御妹你且把心放，把字后的气口恰卡在单皮鼓的哒声里，气声与鼓点严丝合缝。

二、偷气如取物四两拨千斤

京韵大鼓名家骆玉笙曾演示偷气绝活：唱到剑阁闻铃的铃字时，舌尖轻抵上颚，鼻腔瞬间进气，观众还没察觉，气息已然补足。这种燕子抄水式的换气法，讲究小口换大气。评剧《花为媒》中玫瑰花开颜色鲜的拖腔，名角新凤霞在鲜字转腔时，借着嘴角微扬的表情动作，不动声色完成了换气。

三、以情带气气随韵转

程派青衣张火丁唱《锁麟囊》春秋亭一折，处理世上何尝尽富豪的哭腔时，故意让换气声带着抽泣感。这种气裹声的技法，把换气弱点转化为情感支点。豫剧《朝阳沟》里银环的走一道岭来翻一架山，每个换气点都随着挑担动作起伏，气息与身段浑然一体，让人分不清是换气还是表演。

梨园行有句话：三年练声，五年练气。当年梅兰芳先生为练气息，寒冬腊月对着铜盆哈气，观察水汽凝结的规律。如今科技发达了，演员们可以借助呼吸训练器，但核心要领未变——换气不是中断，而是唱腔的延续。就像书法中的飞白，看似无墨处，实是气韵所在。下次听戏时，您不妨细品那些藏在唱词褶皱里的换气玄机，定能听出另一番滋味。