老戏迷才懂的偷气门道：唱戏时换气声大才显真功夫？

老戏迷才懂的偷气门道：唱戏时换气声大才显真功夫？

戏台上锣鼓点一响，演员们甩着水袖开腔，一个高腔直冲云霄，台下观众正要叫好，突然听见呼哧一声大喘气——这出戏可就砸了。可您仔细听过老先生的戏吗？那些名角儿唱《锁麟囊》的程派唱腔，一句春秋亭外风雨暴足足能绕梁三匝，偏生就能在行腔换气间听出几分铿锵力道。这里头的门道，全在一个偷字。

一、戏台上的气口玄机

梨园行有句老话：外行看热闹，内行看气口。青衣名旦王瑶卿教徒弟时，总爱拿烧柴灶打比方：唱戏的气口就像灶膛添柴，要趁着火旺时续新柴，等火苗子弱了再添就冒黑烟。这话说得俏皮，却道出了戏曲换气的精髓。

程砚秋唱《春闺梦》里的被纠缠陡想起婚时情景，在景字拖腔时突然收声，观众以为要换气，他却借着鼻腔共鸣续上气息，这一手暗度陈仓的功夫，让整段唱腔如行云流水。这种气口处理，就像书法里的飞白，看似断了，实则有气脉相连。

二、偷天换日的换气绝活

武生泰斗盖叫天演《十字坡》时，一套醉打的身段要连唱带打二十分钟。他每在翻身鹞子的当口，借着转身的巧劲偷换半口气。这功夫可不是天生的，当年他在西湖边练功，专挑大风天对着浪头喊嗓，硬生生把换气练成了肌肉记忆。

梅派传人言慧珠教学生时有个妙招：拿根筷子横在齿间练唱。这法子逼着人用丹田发力，嘴皮子功夫倒成了次要。她说：气要像钱塘江的潮水，看着平缓，底下藏着千钧力。这种训练出来的气息，才能在《贵妃醉酒》的海岛冰轮初转腾里，把杨玉环的醉态唱得千回百转。

三、声震屋瓦的秘诀在骨不在肉

裘派花脸传人方荣翔有次下乡演出，露天戏台四面透风。他一段《铡美案》的导板包龙图打坐在开封府，声浪竟压过了呼啸的北风。问他诀窍，他指指后腰：这儿得绷住了，声音不是从嗓子眼挤出来的，是拿腰劲顶出来的。

昆曲名家蔡正仁八十高龄还能唱全本《长生殿》，靠的是童子功练就的铁嗓钢喉。他年轻时每天对着一碗水练咿——啊——，要练到水面起波纹却不溅水花。这种控制力，让他在《哭像》一折的哭腔里，能把换气声化作悲泣的颤音。

如今的年轻演员总爱戴着耳麦唱戏，说是怕观众听不清。可老戏迷都知道，真正的功夫在那一呼一吸间。当年谭鑫培在宫里给慈禧唱戏，隔着三重帷幕，照样能让老佛爷听清每个字。这本事哪是靠麦克风？全在丹田一口气，喉头三寸劲。所以说，戏台上的换气声不是瑕疵，反倒是角儿们真功夫的见证，那声若有若无的喘息，恰似山水画里的留白，藏着说不尽的韵味。