戏台子上的气门功夫：老艺人教你如何把气息唱出千军万马

戏台子上的气门功夫：老艺人教你如何把气息唱出千军万马

后台传来咿——呀——一声长腔，前台老观众们突然挺直了腰板。这声穿透戏楼的长音，不是扯着嗓子喊出来的，是角儿用丹田气托着送出来的。戏曲行当里讲究唱念做打，头一个唱字，全凭这口气撑着。今儿咱们就掰开了揉碎了，说说这唱戏的气门功夫。

一、丹田不是玄学，是实打实的功夫

气沉丹田四个字，戏班子里打小学徒就开始听师父念叨。有人觉得这是故弄玄虚，其实不然。您把手放在肚脐下三指，咳嗽两声试试？是不是这块儿肉在使劲？这就是丹田发力的感觉。老辈艺人教戏，先让徒弟顶着水碗练站桩，不为别的，就为把腰板立直了，气息才能顺溜。

梅兰芳先生早年学戏，每天对着水缸练嗓。不是扯着脖子喊，而是用气息把水纹震出涟漪。这种训练法子，练的就是气息的穿透力。您仔细听《贵妃醉酒》里那句海岛冰轮初转腾，每个字都像裹着绸缎的珍珠，圆润透亮，这就是丹田气托着嗓子眼出来的声儿。

二、偷气换气有门道，唱段不断气不断

看戏听的是个整，最怕演员唱得上气不接下气。老戏骨们唱《空城计》，二十多句西皮流水一气呵成，诀窍全在偷气。您注意听马连良先生的录音，句尾收音时总带着似有若无的叹息，这就是在句末偷换半口气。

裘盛戎先生唱《铡美案》，那句包龙图打坐在开封府的府字，胸腔共鸣震得屋梁落灰。这可不是憋着气硬顶，人家在开字尾音时已经悄悄换了口气。好比自行车换挡，听着顺畅，内里早准备好了下一程的气力。

三、气随情动，方成戏魂

真正的好角儿，气息都是跟着戏走的。《窦娥冤》里那句没来由犯王法，气要提着唱，显着冤屈；《穆桂英挂帅》的辕门外三声炮，气要沉到底，透着威风。程砚秋先生唱《锁麟囊》，悲音处气若游丝却不散，喜腔时气贯长虹不断线，这才叫气为情役。

记得早年看裴艳玲先生的《夜奔》，林冲雪夜逃难那场，一个啊字转了十八个弯，气息忽急忽缓，忽高忽低，把个英雄末路的悲怆唱得人汗毛倒竖。这才是把气息化进了戏骨头里。

唱戏的气口功夫，说到底就是外练筋骨皮，内练一口气。现在年轻人学戏爱走捷径，殊不知这口气的功夫最骗不了人。哪天您要是能把《四郎探母》里杨延辉坐宫院那段三十多句的唱词，唱得气定神闲，字字入耳，那才算摸着戏曲的门槛。这功夫啊，得在晨功夜课里慢慢熬，在台毯上摔打出来，偷不得半点懒。您说是不是这个理儿？