曾江长垣行：一段被遗忘的豫剧光影传奇

曾江长垣行：一段被遗忘的豫剧光影传奇

在豫北平原的晨雾里，长垣县文化馆的老放映机仍在转动，胶片上斑驳的影像记录着一段鲜为人知的往事。1983年那个多雨的夏天，香港影星曾江带着摄制组悄然踏入这片黄河故道，在斑驳的古城墙下，开启了一场跨越时空的戏曲对话。

**一、古城墙下的不速之客**

当那辆沾满黄泥的吉普车驶入长垣时，正在排演《穆桂英挂帅》的豫剧团成员们谁都没料到，这位操着粤语腔普通话的香港演员，竟能精准指出唱腔中某个转调的细微差别。曾江随身携带的笔记本里密密麻麻记录着豫剧五大流派的声腔特点，泛黄的戏折子上用红笔标注着梆子击节的节奏变化。

剧组下榻的县委招待所服务员至今记得，曾江房间的灯光总是亮到深夜。窗台上晾着的戏曲脸谱在月光下明明灭灭，老式录音机里循环播放着桑振君《桃花庵》的经典唱段，混合着钢笔在稿纸上沙沙作响的声音。

**二、梆子声里的光影实验**

在文藻镇的古戏楼，曾江的摄像机捕捉到了最本真的豫剧生态。镜头里，旦角演员清晨五点对镜勒头的特写，老琴师布满老茧的手指在板胡丝弦上跳跃的慢镜头，后台孩童趴在衣箱上临摹脸谱的侧影，这些充满生命力的细节构建起戏曲传承的立体图谱。

特别设计的双机位拍摄让《打金枝》中公主与驸马的对手戏呈现出戏剧性的张力：当郭暧摔杯的梆子点突然炸响，全景镜头里飞溅的瓷片与特写镜头中演员震颤的眼睑形成强烈互文，这种蒙太奇手法在当时戏曲纪录片中堪称先锋。

**三、戏服箱底的泛黄手札**

在县档案馆尘封的胶片盒中，一卷未公开的采访素材揭示了曾江的创作初衷。画面里的他指着明代戏楼木雕上的忠孝节义图案说：这些故事在粤剧里用南音诉说，在豫剧里用梆子演绎，但骨子里的文化基因是相通的。褪色的场记本上，工整的繁体字记录着他对两地戏曲程式化表演的比较研究。

道具间里那个带着香港标签的樟木箱，装着曾江从长垣收集的三十七件戏曲文物。最底层的锦盒里，桑派传人亲赠的翡翠压鬓簪旁，静静躺着一封未寄出的信笺，字迹已有些晕染：见中原戏曲之现状，愈觉港岛梨园传承之迫切......

这场跨越地域的艺术对话，最终凝结成92分钟的纪录片《梆韵香江》。当香港大会堂首映式的灯光亮起时，豫剧梆子与粤剧锣鼓在声轨中奇妙交融，观众席中来自长垣的老琴师悄悄拭去了眼角的泪光。三十八年后的今天，这段光影记忆仍在黄河南岸的田间地头流传，成为老艺人们咂摸不尽的谈资。