梨园情未了：曾黎与恩师的那段师徒佳话

梨园情未了：曾黎与恩师的那段师徒佳话

2002年，一部《男才女貌》让曾黎惊艳荧屏，那双顾盼生辉的凤眼总在不经意间流转着戏曲演员特有的韵味。很少有人知道，这位中戏最美校花的青葱岁月里，曾在京剧科班挥汗如雨，更与一位梨园名宿结下不解之缘。

一、月琴声中的启蒙

湖北省京剧院的排练厅里，12岁的曾黎正在练习《贵妃醉酒》的身段。汗水浸透的练功服紧贴着少女单薄的后背，她第23次重复着云手动作，手腕却始终达不到老师要求的那道弧线。角落里突然传来一声清越的月琴声，琴弦震颤间，那位总爱抱着紫砂壶的老先生信步走来。

这是曾黎第一次见到梅葆玥先生。梅先生没有直接纠正她的动作，而是用月琴弹起《夜深沉》，琴音里藏着说不尽的故事。丫头，你看这水袖甩出去，不是甩力气，是要甩出杨玉环心里那团化不开的愁。老先生说着挽了个水袖花，素色长衫里仿佛真飘出了酒香。

正是这种以琴代教的方式，让曾黎逐渐领悟到戏曲的魂。每天清晨五点，梅先生会带着她到长江边吊嗓，教她用气息托着声音掠过江面。有次曾黎偷懒少练了半小时，梅先生把她的练功鞋浸在江水里：台上一分钟，台下十年功，湿鞋子踩着更记得住苦。

二、艺苑传薪火

在湖北省艺校的五年间，梅葆玥为曾黎量身打造了一套训练方法。考虑到她身形高挑，特意调整了武戏的步法；针对她音色清亮，将青衣的唱腔揉进闺门旦的婉转。老先生书房里那套泛黄的《梅兰芳舞台艺术四十年》，密密麻麻写满了给曾黎的批注。

某次排演《天女散花》，曾黎的绸带始终缠不成花。梅先生连夜把家里的被面拆了，用竹竿绑着教她手腕发力的巧劲。第二天演出时，三丈长的绸缎在曾黎手中化作漫天流云，谢幕时她看到观众席上的梅先生，正用食指在膝盖上打着节拍。

这种口传心授的师徒情，在快餐文化盛行的今天愈发珍贵。曾黎回忆说：先生教戏时，连一个眼神该落在哪个方位都要计较，这种较真劲儿影响了我整个艺术生命。

三、氍毹之外的新舞台

转型影视后，曾黎把戏曲的魂带进了镜头。《聊斋》里画皮女鬼的凄美回眸，《大唐荣耀》中杨贵妃的霓裳羽衣，处处可见京剧身段的影子。拍摄《星汉灿烂》时，她主动为角色设计了一套拂袖而去的动作，让导演拍案叫绝。

2019年央视戏曲晚会上，曾黎与师父同台献艺。当她以现代装束唱起《梨花颂》时，梅先生坐在台下轻轻打着拍子，就像二十年前那个长江边的清晨。散场后，曾黎搀着师父走过长安街，路灯把两人的影子拉得很长，仿佛延伸着京剧百年的传承之路。

在这个追逐流量的时代，曾黎始终记得师父的教诲：戏比天大。她正在筹备的戏曲文化纪录片，特意保留了师父用月琴伴奏的段落。每当摄影机转动，监视器里浮现的不仅是光影艺术，更是一代代戏曲人薪火相传的温度。